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如果非要用一个形容词去精准的总结的话，那就是他在表演上更具有节奏感了。
这种节奏感的掌握，让他整个人的表演状态不会像之前那样一直非常的紧绷，总是给的很满，时时刻刻让观众提着一口气，虽然这样的表演可能会让观众觉得非常的震撼，跟着代入句型当中看的非常的投入，但是，更多的时候，却需要用镜头的切换，让观众离开这个场景，否则的话，如果一直看到这样的表演，很难让情绪带上自己的思考。
就比如说《树先生》这部电影，因为徐横舟出演树先生这个角色的时候给的太满，所以大多数人在看完整一部电影的时候才恍然开始思考，觉得说这个人物给到自己很大的震撼
但实际上在看这部电影的时候是没有太多的思考的，只是随着人物的动线，跟着无脑地，接受接下来的剧情以及人物所有的情绪罢了。
而，那些让人看完之后，不仅会思考，而且在看的中途也会有各种属于自己的情绪的电影，则非常讲究节奏感，这种节奏感可能是镜头给的，也有可能是演员给的。
《树先生》这部电影大多数的节奏感都是导演给的，而导演并不希望在电影的中间给到观众太多思考的时间，所以把节奏也拉的很满。
当时徐横舟是感受不到这种差别的，他只是自顾自的表演，至于自己的哪个镜头，什么样的表演能够被导演所接受，被剪到电影正片当中，那是导演的事情，与他无关，他从来不会过多的思考。
而现在在出演《推拿》这部电影的时候，他才是真切地感受到了自己就算是以演员的身份，其实也可以左右整部电影成片的呈现。
他发现自己能够轻而易举地知道自己呈现出怎么样的表演来，可以被剪到正片中，甚至知道自己用什么样的节奏去扮演这个角色，可以影响到正片的节奏。
而通过这种节奏，又可以影响到观众在看到这一个片段的时候，那种心绪反应，或许对方会有时间思考，然后为之动容，然后被感动流下泪水，或许对方会在这一个点，突然感同身受，想到自己自己之前的经历，从而怅然若失，或许会在这一个点感受到一点冷幽默，从而脱离出之前有些沉郁的心绪，重新振作起来，感受到一点乐观向上的动力……
徐横舟忽然之间想起来自己之前看过一本书，书上描述所有的文艺工作者称他们为“心灵按摩师”。
当时他只是对这个词有字面上的理解，而现在他却是有了更加精准的理解，他不管是进行拍摄也好，表演也好，最终所要呈现出来的东西全都可以通过自己的调控而对观众精神心灵上的每一块肌肉和筋骨进行精准按摩，从而最终起到对观众精神心灵的舒缓调节的作用。
他之前就知道自己不管是以演员的身份，还是以导演的身份所呈现出来的作品，如果是质量非常好的作品，都能够让观众从这部作品中获得一些什么东西，但是他，一直以来都想的比较浅，比较佛系，觉得自己把东西拍出来就好，观众能够从中获得什么，那是观众的事情。
可是现在他却有了不同的感悟，他觉得自己其实完全可以主动地，把自己想要表达的情绪，想要输出的观点，想要抚慰观众某一方面的情绪的心理，通过表演或者是拍摄，然后以电影作品呈现的形式去给到观众。
徐横舟有了这样的感悟之后，也正是这么去做的。
他第一次非常认真地思考，《推拿》这部电影可以向哪一个群体表达一些什么东西呢？
可以给观众带来一些什么样情绪上面的体验呢？
可以给观众带来一些什么思想上面的感悟呢？
或者是再简单一点的，哪一方面可以让观众快乐一些呢？
哪一方面让观众看完之后会觉得心情好多了，人生又有希望了，能够积极向上一些呢？
而他所
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