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齐自己回去忙屠龙记了。
罗纳德拿出笔记本，撕下一张纸，叠成了两个小人，放在西德产的卧式剪辑机的小型监视器前，比例上好像是两个小人在看电影。
然后他搬起一盘胶片，拆开盒子，装上滚轴，一按电钮，强光把胶片投影到屏幕上。
工作了几个小时，罗纳德清理出了一些西洋镜公司早期其他电影的胶片。其他的都是现代启示录的原始胶片，很多并没有被剪进最后的成片里。
比如现在罗纳德在看得这段，主角威拉德上校是另一个演员主演，而不是成片里的马丁&ddot;辛。他的眼睛比马丁&ddot;辛要小，而且有一种强硬的气质，罗纳德看了半天，总觉的他和影片整体氛围不匹配。
这是哈维&ddot;卡特尔，拍摄了几周以后被科波拉换成了马丁&ddot;辛。沃尔特&ddot;默齐过来叫罗纳德一起去吃饭，你觉得他的决定对吗？
现代启示录我看了好几遍，这是一个主角带领你去探索世界真相的故事，这个硬汉气质的哈维&ddot;卡特尔在胶片上，观众可能有点不太能代入，他的眼睛很小。
而马丁&ddot;辛就很合适，他偏阴柔，眼睛很大很迷人，所以观众容易和他共情。罗纳德感觉沃尔特要提点他，所以大胆的说出了自己的观点。
马丁&ddot;辛是个大帅哥，还有点奶油气质，前几年的米欧合拍片卡桑德拉大桥里，他还演了一个吃软饭的奶油小生，和迟暮没人伊娃&ddot;加德纳演对手戏。罗纳德印象深刻。
你的看法很不错，弗朗西斯当时就是和我这么说的。沃尔特看到罗纳德站着过胶片，一只手就放在停止键上，知道他在利用看胶片的机会联系剪辑技巧，满意的点点头。
你还记得我教你的技巧，这很好。我一直信奉需要站着剪辑
但是我还没有找到感觉，不知道自己是不是真的找到了那个剪辑点。
罗纳德记得默齐说过，找对了电影的节奏和气质，每次按下停止键，都可以准确的停在24分之一秒的那格上。但是他试了几次，还是做不到。
对这种人物镜头，我还有个诀窍，之后我再来教你。
两人一起去哨兵大厦入口旁边的西洋镜咖啡馆，沃尔特向侍者示意来两份西洋镜套餐，和罗纳德吃了起来。
干了一上午，感觉怎么样？
我前一段都在写剧本，现在又站在剪辑机前面，感觉好像是两个不同的维度，需要调整。不过把胶片放上剪辑机以后，感觉马上就会来了。
你的想法很对，其实一部电影从有了想法，到最后上映，其实经历了好几次创作过程。
编剧把他写成剧本，是第一次创作。
导演把剧本分解，画成分镜，是第二次创作。
演员的表演是第三次创作。摄
影指导决定用什么镜头，拍摄哪些画面是第四次创作。
而剪辑是创作，也是最后一次你可以纠正电影错误的机会。
罗纳德端起意大利浓缩咖啡，一饮而尽。
那么这么多次创作，应该怎么把控电影的质量呢？
这是个好问题，每次创作的主创人员，心目中的电影都不一样。一般来说，导演是唯一一个会从剧本开始，一直跟到剪辑的人。他也是唯一能够全盘把控的角色。
导演会比所有其他人对最终影片是什么样子知道的多，他是做各种
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