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得整首歌曲更加丰富多元，为听众带来了更加完美的音乐体验。
而对于编曲这方面，黄老板很明显也是有着非常强大的能力。
在编曲的过程之中，黄老板甚至将林夏的风格，以及自己对于林夏这首歌曲的理解，全部添加到了自己的编曲之中。
在黄老板眼中的林夏，此时的形象已经完全丰富了起来。
在黄老板看来，林夏是一个外表活力，心智、处世态度和音乐理念却很成熟的的全方位创作人。
他可以融汇各种音乐风格，在音乐的世界里天马行空。
林夏对音乐有着超强的领悟力，在他的音乐中，有各种让听众意想不到的惊喜。
从抒情POP、BLUES、轻摇滚到R&B，他都能挥洒自如的创作。
林夏不是用曲风来还原一个时代，而像是用时代来带出那些曲风。
那些许多专业的音乐人已经放弃的，林夏还在坚持，并执拗相信，好音乐的质感，即便说不出许多复杂的名词来形容，却依然可以打动听觉，可以保留在记忆里。
他亦看重一张实体CD被制作，被拆开的刹那，那份不可磨灭的仪式感。
音乐从做出来的那一刻起，就不是作者的了，而是去漂流，去寻找到懂得的人。懂得的人，值得买一张CD，配一个好的音响，来听它，讲给你的故事。
林夏当然也在不断思考如何重组节奏和音色。
这甚至可算是R&B类别的基石。尽管他的音乐不再是狭义的R&B风格，节奏和音乐却一直是他音乐的源头。
这首歌曲，大量运用复古的节奏和简单的钢琴，密布着浓烈的传统灵魂乐味道，不经意之处，又借助鼓点和吉他的底色，让不少歌曲带上了BluesRock和民谣的质感。
这样的经营，让这首歌曲脱离了主流的陈词滥调，让歌曲创作更经得起推敲，也甩开了所谓的“潮流”限制。
林夏的音乐给黄老板的第一印象，不像是音乐人的作品，更像是一位飞行员在天空中描绘着属于他的史诗。
黄老板说更形象一点儿的话，有点儿圣埃克絮佩里(法国人，飞行员兼作家，代表作小说《夜航》童话《小王子》等，于1944年执行飞行任务时失踪)的感觉。
林夏老师的音乐以深情与细腻着称，无论是旋律性，编曲，作词，音乐对比性都是上佳之选，堪称华语乐坛的音乐先锋。
歌曲前奏是钢琴与电吉他的配合。当然，分工也极为明确，电吉他下行，走旋律声部，钢琴上行做铺底和声声部，这让听众可以感受到一种音乐的落差感。
按照pop音乐常规的编曲思路，原本应该是电吉他上行感，而作为铺底的声部应该下行才对。
林夏老师选择用这种别出心裁的编曲思路，不得不说是非常新颖，时尚的。
而黄老板也好好研究了一下林夏老师前奏的和声走向。
别听林夏老师的和声铺底加上电吉他的旋律声部有很多极不协和感（二度，七度音程为极不协和）。
黄老板以为他会用到至少三个和旋，比如I级，IV级，V级这样的组合形式（这种组合方式是和声中最常见的形式，包括很多古典音乐，现代音乐和当代音乐所编写的和声，都与这三组和声有着密切的关系）。
但是黄老板，这一次在看完了林夏的创作之后，对于林夏也是愈发的佩服。
此时的林夏，在黄老板的心目中，也真正意义上的成为了神一般的存在。
而林夏却对于黄老板的这个转变，并没有感受到。
因为现如今的林夏，正在完整的去创作水星记这首歌曲。
原本这首歌曲，其实在被林夏提取出来之后，就已经感觉到了这首歌曲有多么的厉害。
或许对于那一首
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