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之于小赵，却是雪中送炭。
偷摸下山计不成，还差点把命丢了，靠着老赵一点一点地恢复未尝没有要利用老赵的想法。
小吴也纠结过，毕竟很多成熟的体系，都直接是取而代之。
但是老赵做不到，他的伦理观不允许，他会思考，顶掉了赵玉真，那他是赵玉真？还是赵御贞？
以至于前面怕死双标，到了后面天人“毁灭你与你何干”，四方守护差点扛不住的时候，他会挺身而出。
一千个读者就有一千个哈姆雷特。当文字脱离了“作者”的枷锁，才浮现出真正的感情。
老赵可以破去二维万法，唯独破不开情字。
小吴的理论，也是一切优秀的作品都在作“人情文章”。
没有“情”，寡然无味。
少歌的历史，需要一个赵玉真（赵御贞）去填补，这是冲突点。
填补一个意难平，需要用另一个意难平。
就像计算数学题，为了消除一个未知数而换元引入另一个未知数一般。这个未知数实际上依旧存在。
所以小赵美满了，老赵炸天门。
人生的每个阶段，每一次经历之后，都会有新的看法和观点，也能找到新的启示。文以载道，只要是人手所书写，就不会有完全客观的文字形式，《稻士》一文也夹带私货不少。
譬如人生八苦：生老病死，贪嗔痴（苏昌河），怨憎会（赤王萧羽），爱离别（宣妃易文君），求不得（老赵对明德帝说的那句：陛下福薄，看不到未来之景。）
《稻士》本来就是“为了好玩”之作，所以后面下山之后的剧情铺开，逐渐演变为群像戏。
小吴想以一种《天龙八部》式的写法，让整部《稻士》都充斥渲染了一种环环相扣的宿命感：
该死的没死，该疯的没疯，不会武功的人去扛天覆，该守土的开了疆，该开疆的被迫守土，最不想当皇帝的却当了皇帝，最该大出风头的却沦为附庸。
追求自由的最终被困在再无一片乐途可去的天下，该孤独纠结的却释怀放下还有了伴侣，该发怒逐渐养善。不愿沾因果却当仁不让，三朝元老终晚节不保。
人类一思考，历史就发笑。
所有这一切的细节，个人的命运都发生了转折性的变化，甚至都与原本的命运相悖。可历史的进程还是照常推进，历史的脉络在曲折往复中依旧遵循了原来的轨迹前进。
隆国依旧是萧氏皇族的天下，原本的制度是封建主义就还是封建主义，该需要四守护还是四守护，该南北之争还是南北之争。
蝴蝶效应与车轮效应并不是不可共存的东西，蝴蝶引起的狂风，吹不动历史车轮使其偏航。
时代滚滚而下，能改变个人命运，却阻止不了历史的洪流。
小吴是唯物主义者，可写书若是太唯物了，便毫无波澜。
想写出诸葛武侯，赤壁借了一阵风，尚方谷还了一场雨那种宿命感。
一饮一啄，一阴一阳，一成一败乃谓之一劫。
这本就是小赵无量剑的剑诀，一语成谶，与李寒衣纠缠，生生世世万劫不复。
小吴很是谨慎遵守，任何做出的改动都是有价格的。
譬如萧瑟到海外仙山，求仙人莫衣补全体魄，天命之子被合道大道的莫衣打碎光环，落得一个融不进江湖，回不去庙堂的下场。
又比如被救下来的唐莲，因为余理扰乱了这一段因，所以他余理便需要承受这一段果。被明德帝全天下通缉。
再比如二维无可奈何的三维人物赵御贞，只能对他进行妥协。在他离去之后，维度慢慢愈合，历史回归正轨，抹去他来过的痕迹。
但是他的影响就像春雨浇过百花齐放一般，依旧存在。在明月桃花一卷中没有出场的他，到处都有他的影响。
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