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抢注商标，曹志强倒是觉得吧，这次回国后，得多注册几个公司，尤其是多注册几个后来的驰名商标。
倒不是曹志强想要卖商标玩，而是想着以后万一要拓展义务了，就不用担心好名字的商标被人抢注了。
总之，此时如果要论乐坛规模，首推欧美文化圈的英文歌，然后就是日文歌。
至于中文歌，或者说普通话歌，估计连第三名都排不上，撑死也就第四第五的位子。
所谓的乐坛规模，不光是看你人数多少，关键是看你的经济指标。
该说不说，现在的欧美文化圈，确实是经济实力最强的区域，没有之一。
其次，就是经济第二强的日本了。
换言之，音乐这种软实力，是要建立在经济基础之上的。
只有一个国家或地区的经济实力够强，才能溢出更多文化实力，比如音乐实力。
为啥八九十年代，说起流行音乐，首推米国，其次日本呢？
还不就是这两个国家的经济实力最强吗？
至于香江乐坛，不好意思，其实放在全世界来看，根本不上档次。
实际上，此时的香江音乐，有大部分的歌曲，都是抄袭欧美跟日本。
很多国人后来耳熟能详的香江流行歌，其实都是抄袭人家欧美日的。
至于例子，那就数不胜数，就不提了。
这个情况呢，导致国人很多时候都有种自卑心理，觉得要论音乐，还得是欧美日，尤其是日本。
其实说白了，欧美日等国家的音乐之所以好，还是因为人家发达的更早，所以才先行了一步而已。
要是往上了说，当年日本弱时候，还来大唐抄袭大唐音乐呢。
就算是我大清时期，一开始日本的音乐也很低级，还是后来开国更早，早早引入了很多西洋音乐，结合自身文化特色，才逐步培养出了一大批利害的音乐家。
哪怕就算我国，别看这时期不行，但你要是到了二十一世纪，等我们国家经济实力变强的时候，一样能出很多脍炙人口的好歌好曲。
比如《人世间》，《孤勇者》，《如愿》，《无名的人》等等等等，无论是旋律，歌词，意义，底蕴，一点不比英文歌跟日文歌差。
说白了，所谓的文化，不过就是衣食足而知荣辱罢了。
看看我国就行了，每当国家进入盛世的时候，各种名篇层出不穷。
唐诗宋词，莫不如此。
可当国家进入乱世，或者实力衰弱的时候，文化软实力也会跟着衰弱。
当然，文艺类的东西，也不是完全看国家实力，有的时候呢，某些特殊人物，也是可以带来巨变的。
曹志强一开始的时候，只是想抄袭点诗歌跟歌曲赚快钱。
但随着他自身经济实力的改变，他的这些想法已经跟着变了。
他觉得吧，在这个时代，或许他可以靠脑子里那些名歌名曲，适当的对国内的社会环境进行一定的引导。
靡靡之音，只会让人堕落。
但如果是激愤之声，却会振聋发聩。
毕竟歌声也好，文字也罢，本质都是要引起他人的共鸣。
只是这个共鸣的导向性有所不同罢了。
总之，华语歌呢，曹志强是打算回国后，用自己的唱片公司去录制，而且他也已经在东京这边订购了最先进的录音设备，目前已经装船起航去国内了。
他在日本这里发歌，暂时不能发日文歌，又不会粤语歌，韩语歌此时市场太小，也不好进，那就只能先发英文歌了。
其实英文歌呢，他早就提前写了上百首，而且全都在IPO，也就是世界知识产权组织上注册了。
他不光把英文歌在IPO上注册了，连同之前他在日本音乐著作权协会注册的那些日文
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