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着杰夫的眼睛，冷淡的说道，“没问题，我们就用这个窑室。”
“到时候我倒要看看，你们能烧制出什么东西。”
说完杰夫就离开了窑室，来到外边，碰到了几个工人。
“老板，那几个人是做什么的？”
“呵呵，亚洲人，租用我们的窑室，估计是想自己烧制瓷器。但他们烧制的东西肯定是狗屎，哪能跟我们的瓷器比。”
“就是啊，亚洲人没什么艺术天赋，他们制作的那些瓷器，在我看来就是非常平庸的容器，根本算不上艺术品。”
“行了，你们赶紧烧制。dk公司刚下了订单，这一批货要抓紧时间制作出来。”
他们还不知道，那间不起眼的窑室，要烧制的可是清代官窑瓷器，代表了当时最高的烧制水平。
难度肯定是有的，否则现在早被人仿制出来了。
制作瓷器一般要经历几个阶段。
练泥、制坯、上釉、釉下彩、釉上彩。
练泥即将瓷胎的原料，比如高岭土和瓷石经过磨洗、除杂揉匀后，调和成用于制作瓷器的瓷泥。
制坯即经过模具将瓷泥制成所需要的瓷器外形，并将坯胎凉至半干，再置于车盘，用刀旋削表面，保证瓷器外表的光洁。
最后依照需要，使用材质不同。比如铁、骨、木等材料的雕花刀在外表刻出花纹。
上釉即依照瓷器的几何外形，有不同的上釉方式。
圆口瓷器将瓷胎浸泡在釉浆中，大一些的瓷器或者形状不规则的瓷器，采用吹釉的方式上釉。
无论采用何种方式，保证釉浆的均匀分散，是重要的一点。
釉下彩通常是家用瓷器和元代青花瓷器均属此类。
将颜料直接涂在未上釉的瓷胎上，再进行上釉。
由于颜料被包裹在釉之下，使得色彩能够长期保存，并不易被磨损。
但由于施加釉下彩将使颜料经过约1天的高温灼烧，会导致部分瓷器颜色变化，因而釉下彩的瓷器颜色变化较多。
而釉上彩是将未上色的瓷胎涂釉后放入窑内烧结为素瓷，待冷却后再进行上色，并放入相对低温的窑炉中进行二次烧结。
这样的做法能够保证釉彩的花纹和颜色丰富多彩，但长期暴晒或使用会导致表面磨损，导致颜色脱落。
周正要仿制的，是康熙年间青花釉里红团花纹摇铃尊。
相比起另外两件瓷器，这件青花釉里红团花纹摇铃尊的仿制，要稍微简单点。