第六百四十四章 二十多年前的老歌，你说新潮？(3/5)
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简单却又奇妙的钢琴声循环了几次后，便出现了——哨声！
是的，这乐器声音很像是哨声。
但它并不是那种尖锐的声音，而是悠扬中又带着一点扭曲的奇妙感。
宛若时空就扭转，在穿梭！
“绝了！前面的钢琴声和这里的哨声，都太绝了！”
紧接着，骆墨的歌声在此刻切入。
确切地说，听着都不像是歌声，而像是在呢喃，在低吟。
在座的可都是专业人士，甚至有一流的词曲人，但饶是如此，有些人一下子都没反应过来，骆墨到底在吟唱着什么。
吕一在一开始的时候也没听出来，可他看了一眼歌词后，立刻明白了。
“母语音标！他在唱母语音标！”吕一可以说是惊为天人。
不是瞎哼哼，是真的在唱东西！
这让他不由得想起了骆墨的另一首歌——《晴天》。
只不过，这首歌比《晴天》还离谱，《晴天》是在歌里直接唱音阶，这首歌居然直接唱音标！
可偏偏听着还挺有感觉的。
紧接着出现的，便是骆墨的歌声。
“【迷迷蒙蒙，你给的梦，
出现裂缝，隐隐作痛，
怎么沟通，你都没空，
说我不懂，说了没用。】”
一直往后听，吕一心想：“听到目前，歌曲整体的和弦很简单，好像就只有三个和弦。”
“可偏偏三个和弦他也能玩出花来！”
简单的东西，想要让人听出不一样的感觉来，是非常非常难的。
到了后面，歌曲又出现了新的变化。
“【我的天空，是雨是风，
还是彩虹，
你在操纵。】”
歌词时明显的伤感风格，有着浓烈的情感受挫。
而“【你在操控】”这四个字，直接去除掉了歌唱旋律，彷佛就是直接念出来的一样。
“这种变换，会让一首歌的某些部分显得很突出。”吕一在心中评价。
“但是，玩得好，那才叫突出。”
“玩不好的话，那就是突兀。”
“骆墨这里出现的就很合适，给后面的【预副歌】做铺垫。”
果然，后面的预副歌出现后，给人一种很自然的感觉。
歌声回荡：
“【恨自己真的没用情绪激动，
一颗心到现在还在抽痛，
还为分手前那句抱歉在感动——】”
吕一站在作曲人的角度，觉得这首歌的钢琴声是极大的亮点。
同时，他又觉得骆墨在音阶与和弦方面真的很厉害，而且很敢玩。
这里出现了不少变化音，甚至低音里还有少量的半音阶下行。
这塑造出了那种抑郁，丧气的感觉。
可整体来说，旋律跨度虽然比前面拉大了一些，但也…….大得有限。
“我们作曲有一个常规手段，那就是把旋律跨度给拉大，这样一来，歌曲情绪方面的张力就会变大。”
“可骆墨就很擅长玩一些小跨度的旋律。”
“在小跨度内，情绪渲染的还非常好！”
这里头的差别，就是他们这种常规作词人，是在一块大石头上玩凋刻。
骆墨不一样，他是在刻核桃。
——鬼斧神工！
在偏勐烈的钢琴声的铺垫下，宣告着歌曲的副歌高潮部分，即将到来。
很多人或许不知道，这首歌的作词也是出自方文山之手。
只不过，二人在合作第一张专辑时，可谓是互看不顺眼。
他觉得方文山看着就像是歌送快递的。
然后因为他被水瓶座的女人伤过，方文山又是水瓶座，他就很
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