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梁平是一个商业导演，他的长处就是拍出市场上热度高的电影。
这样的优点是他不会缺戏拍，并且在这一类型中，他已经堪称是有了大师级的嗅觉和品位。
缺点是他很难拍出能获奖的艺术类电影。
梁平是有野心的，他肯定是想得奖的，想要去触摸光影之中的桂冠，所以他从不吝啬学习，也不介意改变自己。
但是，这很难。
他的商业电影拍得越好，他对各种类型角色的认知越是根深蒂固。
比如对女性角色，在他的认知中，对女性角色最高级的颂扬就是去歌颂她们身上甘于奉献的一面。
换句话就是要拍女性吃苦受罪。
如果让他自己来打造剧本，拍一个女性视角的角色，他一定会设计这个女角色双亲俱亡，嫁人老公死，生孩子孩子死，哪怕有个可亲的邻居，这个邻居都要出点事来让女主帮助一把，要是她出去工作，老板不是死于意外就是公司倒闭。
总之，怎么惨怎么来。
一定要惨，惨到观众都会同情她，而她，要用自己的不屈与奉献，来打动观众。
不能说这种类型的女角色没有市场。真没有市场，市场早就淘汰了。它能生存，并且能成为商业片的认知，这就说明吃这一套的大众很多。
别的类型的女角色不是没有，就是爱看的人不多，市场反响小，市场就会淘汰。
所以他在给玉面狐狸设计角色的时候，也是往这个方向靠的。
你看，开头就死爹，中间再被牛魔王骗去当小妾，交个好朋友是猴哥，猴哥投身事业去当和尚了，最后就是孤身一人凄凉无助的守着洞府，只能与小妖为伴。
这里面的哭点是很好找的，也很好设计。
哪怕柳苇自己说想参与设计角色，把玉面狐狸演得没心没肺一点，梁平的设想都是前期是个没心没肺的小丫头，天真无畏，等生活一巴掌一巴掌的扇过来，她就慢慢体会到了孤独的滋味。
也很好嘛，很的搞头。
可是现在柳苇交上的是另一个玉面狐狸。
一个……没有人类感情的妖怪。
一个妖怪，是应该有父女亲情，尊师重道，义薄云天，向往爱情。
还是应该有吃有喝就满足了？
梁平从柳苇演的玉面狐狸身上看到的就是她的不在乎。
她一边认真的做，一边很难感同身受。
如果说她什么时候看起来最真实，那就是她跳舞的时候。
柳苇跳过很多次舞，梁平没有全用上，也没有整条舞都用，他用的全是片段。
他把柳苇跳舞时的动作，拼接到其他人物的画面上。
猴哥抬头看天，接上柳苇旋身回头的舞姿。
牛魔王与玉面狐狸同坐饮酒，接上她兀自舞动的身影。
镇元大仙在人参果树下讲经，转头就是她在月下独自在树下跳舞，一个转镜，接上的是她在猴哥身边跳舞。
舞没有变，看舞的人变了，而狐狸也没有变。
梁平在《西游》里把玉面狐狸处理的很搞笑，把她当成了猴哥人性的部分。基本就是猴哥在天上跟仙妖一通不要命的狂打，到了地上站在她身边就能好好说话了。
这样的设计不是CP，胜似CP，哪怕两人从头到尾没有接过吻没有抱在一起，可是气氛烘托到位，他们就是心灵之友，天造地设的一对。
谁说友情不能登峰造极打动人心了？
唐僧等四人加玉面狐狸就是猴哥的人性，他不管是成仙还是成佛，身边都有朋友相伴。
这就是梁平给《西游》立的人设，定的友情调。
哪怕二郎神后期再怎么想炒作他的痴心爱人人设，有前期抢玉面狐狸的仙录，后期再有猴哥的友情对比着，他肯定不可
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