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出现时，他要天空中布满阴云，连绵细雨不断。
杨自道开车时，坐在车里，风挡玻璃上要时而清朗，时而落下雨滴。甚至，许鑫给他设计了很多小动作。比如他开出租拉着尹谷夏时，他和尹谷夏聊天时，天气是一片干燥。但他如果笑了，天空中没下雨，那么出租车就会喷玻璃水。
而当他和尹谷夏互相暗生情愫时，他的世界会下起瓢泼大雨。
陈比觉呢。
则是雾雨。
雨下的不快不慢，但却起了雾，始终看着都是雾蒙蒙的，让人琢磨不透。
这种蒙太奇一般的表现形式，在许鑫的设定里，介乎于真与假之间。
他要的镜头画面就是“穿帮”。
比如前一秒辛小丰和尹谷春在一起时，外面还是阴雨连绵。
但下一秒，当镜头转向了抽烟的尹谷春那时，随着他的话语，窗外却是干爽的天气。
这部《烈日灼心》对天气的要求很高。
因为从《山楂树》拍到下半程，当他第一次真正意义上在自然生成的条件下，通过一些诸如远山、枯树的景色来表达人物心境时……他便抛下了在《秘密》时期，喜欢用很刻意、充满匠气的布景来表达人物潜在内心活动时的方法。
说抛下也不正确。
应该说，他也成长了。
就像是武侠小说里的独孤求败一样。
从长剑，到重剑，到木剑，到摘叶飞花皆可为剑。
他的创意谈不上天马行空，但却一步一步朝着正确的道路上在走。
而“雨”，就是他给这部电影设定的主题。
他要让观众在电影开始时，以为自己拍了好多穿帮镜头。
但随着剧情的发展，慢慢的，他们也明白了这些“穿帮镜头”的用意。
当李平东听到了他的想法时，第一反应是：
“你想帮助观众提高对电影的审美？”
可他的话却换来了许鑫的愕然。
他并没有这种想法。
只不过觉得这种表现手法很浪漫。
他把观众当朋友。
《烈日灼心》的剧本里有很多潜在的细节。专业的人或许会捕捉到，但对于大部分观众来讲，可能不会像那么多。
大家只是走进电影院来看故事而已。
但这次，他想让自己的朋友们……像是亲身参与了一场解谜游戏一般。
虽然在游戏的末尾，他会给出所有的答桉。
但却并不妨碍观众一起参与进来，感受一下这“悬疑本”的快乐。
这是他想做的。
所以，厦门6月的雨季，广州的七月，乃至湖广之地的8月之雨，对他而言都很重要。
雨，要拍的美。
或者压抑，或者疑惑，或者是挣扎的美感。
只有把这些美感都堆积在心里，接着在最后的结局时引爆，才能让包括许鑫自己在内的所有人，生出一种畅快淋漓的爽感。
就像是他在说出了自己对于《烈日灼心》这个剧本里为何有如此多的“雨”之后，在李平东那下意识皱起的眉头中，说出结局时的设想后，对方露出的那种震撼一样。
“最后，我要好清朗好清朗的一个天气。阳光，透过审讯室背后的毛玻璃照进来，照在尹谷春的后背上面。尹谷春会站在阳光里，会站在道德的制高点上。
他的警服会熠熠生辉，那代表着司法的绝对公平与公正。但同样，他的脸却无法被人看清。因为，在那身光荣的警服之下，他只是一个平凡人。他看着带着手铐穿着囚服的辛小丰时，他也会心痛。
而金色的万丈光辉同样会刺痛辛小丰的眼，因为那是他曾几何时最为渴望的模样……”
李平东和许鑫合作过两次。
他知道，这位导
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