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队的接线相比之下就麻烦多了，不只是那些主办方经验参差不齐的场合，打歌舞台都要向歌手收钱才肯提供现场插电服务。
“我们可以先把乐器的谱写出来，”不只是gkkasten的灵魂主唱，还是所有作品的创作者的河铉雨不知道何时抽出了纸笔，“参照载孝的版本和原曲的区别，在原本的伴奏谱上改就好了。”
“会不会太麻烦哥了？”许鸣鹤说。
李净吉：“有原谱也知道你的个人特色是什么样，改起来很容易，我们改《alone》都没花多久。”
《alone》，原唱性感风女团sistar，gkkasten在参加第二季《我是歌手》的时候把它改成了摇滚版，然后靠着这首摇滚版的性感舞曲战胜了九十年代摇滚乐队两大山脉之一的sinae晋级。
看起来很有灵感的河铉雨奋笔疾书：“载孝你要真觉得麻烦了我们，就上一下《spaadio》？你和净吉一起很有化学反应嘛。”
“如果不觉得我过去会气场不合的话。”
“我们在电台上也没说什么过分的事，”河铉雨说，“后面的部分怎么唱你有想法了吗，我先听你唱再改。”
许鸣鹤除了把“虽然你离开了我但我还爱着你会含着眼泪祝福你”的原曲改成了“我爱过你但我也有不爱的权力，虽然伤害你不是我的故意，我仍会在祝福的同时离开”的男版，他的唱法也与玛雅有很大不同。玛雅在歌曲的前半段唱得哀婉，如同常见的苦情歌，进入副歌后陡然画风一转，节奏变得强烈，声音尖锐而有力量感。许鸣鹤在演唱上的处理则要“平滑”很多，用一种很顺畅的方式攀上了高音区，从而兼容了情绪激烈与逻辑清晰两种状态，也能表达出表面的冷酷之下温柔的情感。
河铉雨：先听人是怎么唱，再配乐器就很容易，计划通。
而许鸣鹤在与gkkasten分别之后，忍不住找了个僻静的地方自言自语：
“我可以自己写歌，但不能让人知道，也不能发表，可以为了让演唱歌曲合理而对歌词做一定改动，也可以我只唱歌，别人由此得到灵感修改编曲……所以，最后就是，不能有任何人认为我创作了，是这样吗？“
系统：“也不能认为有‘某个认"创作了。”
“我知道了，”回想起gkkasten讨论怎么配乐器自己只能在演唱方式和歌曲感觉这些地方打转的场面，许鸣鹤叹了口气，说，“在电台上不知道会不会再提让我试着自己创作的事，我该怎么回答合适呢，能说gkkasten也只有河铉雨能完整地写歌吗？”
既想要有新意和质量的作品，又想在懂创作的人面前掩盖自己也懂的事实，难啊。
难归难，许鸣鹤是不会放过这个因为河铉雨征战《蒙面歌王》使得gkkasten其他人有了比较多的“空白期”的宝贵合作机会的，除了花了最多力气的《金达莱花》，他还提了几首别的翻唱曲目，和gkkasten的成员们一起讨论改编的事宜。
而对于比自己大了十岁的长辈们“试试自己创作”的建议，许鸣鹤也不能一味地说“没时间”或者“我不行”，他抱着贝斯按照勉强算有点亮点但到合格还有距离这个标准弹几下，然后装作委屈地表示：“贝斯手擅长创作的本来就没有几个人。”——乐队里面的创作担当一般是主唱和主音吉他。
和许鸣鹤在ukiss时期的队友撞名字的gkkasten贝斯手金起范：“徐太志。”
许鸣鹤：……
这时候李净吉转移了话题：“你看看你的选曲，载孝，玛雅的《金达莱花》，紫雨林的《glitter》，pattiki《荆棘鸟》，你是很喜欢翻女歌手的曲子吗？“
许鸣鹤：“这可以作为……特色？”
全圭镐：“我还在
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