阅读提示：为防止内容获取不全，请勿使用浏览器阅读模式。
馆之宝。它是我目前见过最好的料器。”
周作松的见识是比不上方馆长等老前辈，但也绝对能称得上见多识广。
“就这拳头大的瓶子？”刘立贤等人看不懂了。
“古董的价值，能看体型大小的吗？很多时候往往是越小越精美，越值钱。”这跟宝石是相反的。
越小的古董，制作的时候难度就越好，所蕴含的工艺技术含量越高，也就越有艺术性。
“它是一个玻璃胎画珐琅的包袱瓶，前两年，在美国就拍卖过一件，拍卖价超过两亿港元。
虽然两者不一样，但在我看来，这件包袱瓶不比那件差，甚至在某些方面更好。这艘沉船，应该不简单。”周作松断定道。
玻璃胎画珐琅之所以珍贵，传世量少，是与它高难度的制作工艺分不开。在六个材质的画珐琅器中，玻璃胎是难度最大的。
它的的烧制温度一般在八度左右，这时候壶体与珐琅颜色均已接近熔点，只有这样才能够让壶体与颜色更好地结合。
此时温度的掌控也是很难的，温度稍低，颜色不能完全融化，达不到理想的效果，温度稍高，壶体就会因为承受不住而变形，前面所有的工作就前功尽弃了。t.
而这样的高温烧制要经历不少，每一次都是一种考验。之所以烧制四，是因为每一个颜色珐琅的呈色温度不同，要从高温开始，到低温结束。
周作松也很好奇，装着那么多精品料器的船，怎么看都像是进贡给京城的。
不过，按照当时的情况，走海路的可能不大。真的要走水路，进贡给皇宫，也应该走京杭大运河呀！
而且就算真的走海路，这偏移得也太厉害了吧？都快往潮鲜半岛跑了。
当然，也不是绝对不可能。
有一点是周作松比较肯定的，这艘船的东西，一定是贡品，而且是敬献给皇室的。周作松在故宫博物院见过类似的皇家料器，如出一辙，风格上极其相似。
有些料器上，还有龙的画珐琅。
龙的图案，在古代是不能随便用的呀！要被砍头的。
当所有料器清理出来，一多件。还有些碎掉的，在周作松的要求下，还是打捞起来。