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象呈现方式，与人们日常经验中它们的呈现方式相悖。
第二个层次的相悖是诗歌内在的相悖。
两句话的诗起了一个宏大而耐人寻味的标题：一代人。
但诗的内容似乎又指向了两代人：既是对上一辈的总结和反思，又是对下一代的呼唤和定位。
这首诗在审美原则上是全新的。
它避开了情感的直抒，弃置了景象的实叙。
它没有着意建构完整的意境，只是用意象、用隐喻，在浓重的黑色背景上凸现了一双不同寻常的“黑色的眼睛”（一代人觉醒的象征）。
在眼睛的前方，似乎可以看到从乌云的缝隙中射出一束白光。
短短的两句诗，概括出了一代人的心理历程，思想内容的高度凝炼和艺术表现上的高度提纯，使它具有小说、散文等文体所不能有的力度和容量。
“妙啊！妙不可言！”张广年双手鼓掌，赞不绝口，越品越感到这首诗的分量很重。
全诗以其高度的历史概括性和辩证思维的哲理之光，而具有很高的美学价值和强烈的艺术力量。
“定了，这首诗放在《诗刊》复刊后首页发表，没想到你给了我一个这么大的惊喜。”
江小沐笑呵呵道：“您觉得不错就行。”
“岂止不错？你太谦虚了。”张广年摆手笑道，“等发布后，你就知道这首诗的分量了，肯定能在诗坛引起轰动。”
顿了顿，他叮嘱道：“你再多写几篇中短篇小说，然后收拢起来，出版一本合集，加上《许茂和他的女儿们》和《芙蓉镇》总共三部单行本，你在这个行业算彻底立住脚跟了。”
一部作品可以说是昙花一现，但有三部作品发表，哪怕江小沐今后不再写作，在文艺圈的地位也没人可以撼动。
尤其他还是好几种文学流派的开创者，今后不管是谁谈到文学，都是避不开江小沐的。
烈日高悬，江小沐从编辑部离开，晃晃悠悠的回家，心里思索写什么文章。
《文艺报》和《收获》今后合作的机会很多，都是全国性大平台，得把关系维护好。
加上又是张广年和李小林约稿，看在他们面儿上，也必须拿出两篇质量好的文章。
回到四合院，江小沐便拿定注意写哪两篇文章了。
投给《文艺报》的短篇小说叫《围墙》，全文一万一千八百余字。
写的是某设计所旧围墙倒塌，新墙的高度、样式、质料成为所里上下的中心议题。
人们分成了几大派别，一上午讨论会开得热闹非凡，却不能统一意见，结果不欢而散。
行政科的马而立虽年过三十，却因长着一张娃娃脸，大家很不放心他办事。
马而立没发表意见，而是直接和富有实践经验的房屋维修站的站长、技术员经过短暂讨论后确定了建筑方案。
经一天一夜的奋斗，到星期一上班时，一座中西合璧美观坚固的围墙已经拔地而起。
不料原先只会空谈、不会做实事的人们心有不甘地把矛头指向办事麻利的马而立，一致抨击新围墙的样式、功能及其他。
然而，在建筑学年会上，外地来的学者却众口夸赞围墙的独特风格。
于是，一时间这堵围墙又成了所有设计所成员的合作结晶，每个人都开始盘算如何在学术总结中加入自己的一份功劳。
小说描写以嘲讽的方式，揭示不顾办事效率、推诿扯皮、空谈误事等一些在现实生活中，已经被人们习以为常的弊端。