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，评论也跟著多了好多，简直有刷屏的趋势。
俞妃红今天上午哪也没去，就在家里上网看新郎娱乐的直播和关注著「曹阳吧」。
她的关注点大多在奖项的最终归属和评论上，至于张一百红嫂子他们的讨论，俞妃红倒是没怎么在意。
随著奥斯卡的结束，直播间反而更热闹了，但她看了一会评论，虽然几乎都是变相夸奖曹阳牛逼的，这一点让她很开心。
不过看多了类似的言语，慢慢也就没太多感觉了。
于是，她又去了「曹阳吧」。
吧里被制定的几个热帖，几乎全都是关于这次奥斯卡的，具体来说，是关于曹阳取得的小金人和成就的。
俞妃红点进去看了几个。
「没什么新意。」
不过，她嘴里嘀咕著没多少新意，但嘴角始终是上挑的，脸上也是压不住的笑意。
翻看著「毫无新意」的帖子，突然就看到了一篇很有新意的新帖。
「惊爆内幕，曹导为什么拿不到奥斯卡最佳导演！」
怀著好奇心，俞妃红点开了帖子，她就不信了，还能有什么内幕是自己不知道的？
「当曹阳凭借《三块GG牌》在国际电影节上斩获多项大奖，其导演才华早就不用多说，不少影迷开始期待他能再次拿到奥斯卡最佳导演奖，甚至畅想他能否成为史上第三位手握三座该奖项的导演。
然而，在奥斯卡的历史规则与现实格局下，这一愿景或许终究只能是愿景。
奥斯卡的历史纪录：难以逾越的四座大山。
奥斯卡最佳导演奖自1929年设立以来，已走过近百年历程，诞生了无数影坛传奇。
但在获奖次数上，始终有一道难以逾越的鸿沟：迄今为止，仅有约翰—福特一人曾四度捧起最佳导演小金人，他凭借《告密者》《愤怒的葡萄》《青山翠谷》《蓬门碧玉》四部作品，将这一纪录牢牢锁定。
紧随其后的弗兰克—卡普拉、威廉—惠勒虽三次获奖，但也已是上世纪中期的往事。
近几十年来，奥斯卡最佳导演奖的竞争愈发激烈，奖项分布也更为分散。
即便是史匹柏这样的影坛巨匠，在长达数十年的职业生涯中，也仅凭借《辛德勒的名单》和《拯救大兵瑞恩》两度登顶。
从1943年威廉—惠勒第三次获奖后，再也没有导演能触及三次获奖的高度，更不用说打破约翰—福特的纪录。
这一历史轨迹似乎暗示著，奥斯卡在奖项颁发上有意控制导演的获奖次数，避免出现一家独大的局面。
现实格局：史匹柏的两座标杆。
在当下活跃的导演中，对大多数导演来说，史匹柏无疑是一座难以企及的高峰。
他不仅是好莱坞的标志性人物，更是奥斯卡的常客，至今为止，六次获得最佳导演提名，两次获奖，其作品兼具商业价值与艺术深度，在全球范围内拥有庞大的受众群体和极高的声誉。
史匹柏的两座小金人，如同一个标杆，矗立在所有现役导演面前。
奥斯卡作为美国电影艺术与科学学院主办的奖项，不可避免地带有一定的地域和文化倾向。
尽管近年来奥斯卡在不断推动多元化，接纳更多来自不同文化背景的电影人，但在核心奖项的归属上，依然难以完全摆脱西方中心主义的影响。
曹阳作为华人导演，在奥斯卡的舞台上取得如今的成就已属不易，若想超越史匹柏最佳导演的获奖次数，却是难上加难。
从奖项平衡的角度来看，学院也不太可能让一位非西方导演的获奖次数超过史匹柏。
史匹柏代表著好莱坞的传统与辉煌，是美国电影工业的象征。如果曹阳能拿到第三座最佳导演奖，不仅会打破历史纪录，更会在一定程度上冲击好莱坞的话语
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