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拍摄可能存在的困难，对于李伯桦不是问题。因为他在很早以前就关注到了《釜山行》，尤其是这个场景的镜头——没有李伯桦前世那种拍摄条件，怎么在有限空间内用低技术呈现出类似的效果是李伯桦之前考虑过的问题。
否则他也不会在《彗星来的那一夜》就用上“同轴支架”这种东西。这不是说他敢于创新，只是实在没有办法。
这里解决问题的办法，就是用提前准备好的，类似于自动窗帘机的滑轨机构解决了这个问题。将摄像机构和线缆如同窗帘的“上延”一样固定在这个滑轨机构的各个挂点上，然后远程操控滑轨机构和摄像机机构来实现横向的移动拍摄。
当然了，他们也会把手持的数字摄像机挂在上面，等一条拍完，就把数字摄像机取下来看看里面同步拍摄的内容效果。不管呈现的效果如何，总算是解决了问题。
......
下午吃饭以后，先拍了李伯桦他们在跟着马东锡出击前的争执和准备的镜头之后，李伯桦就可以跟杨小米去拍殉情的镜头了。曹正、罗进和胡鸽对下午自己的戏比较重视，因为他们的台词和镜头大部分都集中在这一幕，这里需要他们拿出他们的演技和功底来。
而且说是出击前的准备和争执，也并非只有一个全景镜头，而是不同的人都有自己不同的镜头，这样才能体现人物情绪、气质并且体和剧情。比如李伯桦、曹正、罗进和胡鸽四个人的镜头就是在一处拉上窗帘的座位处拍摄的，并不涉及很大的背景。
拉上窗帘的车厢显得黑暗，代表了准备和争执的尽头是绝望，实际上就是车辆没动，不方便拍摄外面的景色。
几个人在座位间对话，争执和准备，这一幕也会拆分成好几个镜头，比如加上人物特写，整理球棒时候的手部特写等等。而后才是他们起身与马东锡汇合的镜头，这个时候才有可能有其他人出现在背景里。最后再拍一个大家都准备好了的全景就可以了。
......
所以曹正、罗进和胡鸽他们几个对这一幕非常的重视。中午饭后就在韩语老师的指导下对台词，务求台词、表情、动作都准确。至于说英语那一版，大家的英语都还好，而且李伯桦也能搞定。
因为这一幕虽然简单但是比较吃细节，李伯桦根据自己的感悟给大家伙儿制了个招儿：“你要是拿捏不住故事背景对于细节的要求，就在拍摄的时候带点儿表演话剧的风格。或者说你们在表演对话的时候，往话剧风格上偏那么一点点就好。”
大家伙儿也都在学校练过这些，一说就透，后面的拍摄过程就顺畅了。这一幕执导的是郭凡，因为主要是表演，所以霍导很放心。灯光、收音、剧务到位，每个语言版本三条，拍完走人。
之后就是小情侣殉情的那一幕，拍摄位置在车厢连接处，一群人都没出车厢，只不过把设备都挪走了。而后李伯桦和杨小米要上妆——与丧尸搏斗之后，李伯桦也是狼狈不堪，杨小米更是被丧尸咬伤了，所以肯定都不能使刚才普通的装束。
其他几人这会儿也没事儿，就围在周围聊天。坐在座位上任由化妆师摆布的李伯桦就听见刘西西问他：“李伯桦，这一幕你知道怎么演么？”
李伯桦几乎是不假思索地开口，他的语气中带着一丝轻松和自信：“这有什么难的，罗密欧与朱丽叶呗，最后一幕，都有模板。”他的声音在车厢内回响，让还在苦思冥想的众人都不禁一愕。
听到这话，周围的人群出现了轻微的骚动，有人带着一丝惊讶和自嘲的口吻感慨到：“《罗密欧与朱丽叶》还有这功能呢？我怎么没想到？”他们的表情从困惑转为恍然大悟。
“学校教的肯定是有用的，比如模板、技巧，还有基本功。”李伯桦微微一笑，他一边耐心地等待着化妆师为他上妆，一边继续回答，语气中
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