21 章 新闻学的魅力，网络歌曲才是主流(1/3)
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《8周刊》这家杂志以八卦闻名。
开头没有什么，双方聊的也很轻松。
融洽的气氛下，问题的范围与尺度不知不觉加大。
“你成名的方式与刀郎很像，因而很多人把你称为刀郎第二，你有什么想法，高兴吗？”
“我蛮喜欢刀郎这位歌手，但自愧不如。毕竟人家正版销量几百万，如果我能有他一半成绩半夜都会笑醒。”
李飞心态很平稳。
采访时还开个小玩笑。
充分肯定了对方的成绩。
“看得出你对刀郎的喜爱，实际上有不少歌星、音乐人对他的专辑持怀疑批判态度，觉得他的歌俗不可耐。”
“一百个人心中有一百个哈姆雷特，每个人喜好的口味不同，这很正常。”
李飞熟络打出一套太极拳。
未给予正面回应。
滑头！
记者心中暗骂一声。
年纪轻轻倒是油嘴滑舌。
不过没关系，他可以再添把火。
“外面有人认为你们这种网络歌手唱的全是网络歌曲，风格老土，都不好意思跟人说喜欢听你的歌，觉着丢人。”
“我不认为网络歌曲低人一等，听网络歌曲更不丢人。”
被贴上“土味”“网络歌曲”的标签，强行与“老土”划上等号。
李飞立刻予以坚决否认。
“网络歌曲与传统唱片发行并不非此即彼，只是传播渠道的方式不一样，是音乐发行的一体两面。”
“所以你不喜欢外界对你网络歌手的称呼？”
记者继续追问。
“不是喜欢不喜欢的问题，准确的说，是不接受你们把网络歌手与其他所谓传统歌手区别开来，强行打上老土、水平低下的标签。
假如说在网络上发布音乐就是网络歌手，那么这么多流行歌手的歌曲都在网上传播，他们算不算网络歌手，他们土不土呢？”
李飞没有被记者诱导。
自己的形象关系到他的商业价值以及演艺事业发展。
不该被人随便定义。
最后他用巧妙的反问来回击。
“那些传统歌手的歌曲确实在网上流传，可都经过唱片公司精心制作出品，但网络歌曲大多缺乏音乐性，完全没有可比性。”
“所谓的音乐性是什么，想必你也说不出一个准确的，可以量化具体比较的标准。”
李飞根本没上套。
经过网络时代洗礼，此类观点他见惯不惯。
他的话令记者一时语滞。
不过仍在辩驳。
“主流观点都是这么认为的。”
“问题是谁是主流呢？
正如我之前说的每个人音乐口味不同，有所偏好都能理解，但你像刀郎正版销量的数字摆在这，这是可以量化对比的。
买刀郎专辑的人比其他歌手更多，从这个角度来说，刀郎的歌就是比其他歌手受欢迎，所以他才是主流。”
任何华丽的语言在冰冷的数据面前都显得那么苍白。
那样无力。
记者只好拼命往回找场子。
“据我所知，如今你的两首歌《该死的温柔》《秋天不回来》在短短三天就进入的彩铃榜周榜前十，秋天不回来更以50万下载直接登顶。
所以你才认同以销量为歌曲好坏，是否主流的评判标准吧。”
“不是我这么认为，现在是商品社会市场经济，是市场这样认为。”
见记者死鸭子嘴硬，李飞内心不无感慨。
承认别人优秀有那么难吗？
采访结束，本以为就完了。
谁料几天后出版的新一期《8周刊》，杂志封面上赫然写着一行大字。
《李
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