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但是，对于读者而言，除了主角之外的其他角色，他们并不关心。而作者之所以想要塑造配角，在某种程度上，也是希望读者能够关注这个世界里除了主角以外的其他角色。他们也是“世界”构成的重要部分。
而让读者“移情”的方式，就是要让这些角色与主角“产生强烈的联系”。
以《诡秘之主》原著举例，
塔罗会众人是一路陪伴小克成长，就不多说。
除此之外，还有“导师”，也是一个重要的配角切入点。
如罗塞尔、老尼尔、队长、首席、阿兹克先生、小蛇。
或者与主角的“生命”、“事业”相关的人也可以。
如莎伦小姐、信使小姐。
总而言之。
在设计塑造人物的剧情的时候，一定要注意设计与主角的“成长”，或者是“事业生命爱情学业”等方面相关的内容。
成长最好与“传道受业解惑”相关，当然“陪伴解开心结”也很好。
一定要让主角在某一方面有所“增长”。
这个角色，才会在读者的眼里真正的“活起来”。
所以，我想之所以詹宁斯·温泽和约书亚·利兹会让比较多的读者喜爱，或许是因为他们是这本书中出现的原创角色中，对小伊帮助最大的两位吧（笑）。
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3.人物设计
在“主题”和“剧情设计”的时候，我已经把我关于人物设计的思考，说的差不多了。
因为，在我看来“人物”的形象，都是靠“剧情”推动的，而他们的存在都是为了表现“主题”。
在人物的“设计”方面，我觉得我没有怎么“设计”。
因为立得住的原创人物就只有三个，伊格纳、詹宁斯、约书亚。
而这三个角色里，伊格纳是我理性思路的一部分延伸，写起来并不困难。
詹宁斯和约书亚则是我非常熟悉的“华生”和“雷斯垂德”，所以写起来也很容易。
虽然他们并不是福尔摩斯里原著的形象，但是“法医+军人+英姿飒爽开朗”的犬系和“疲惫社畜+想要晋升”的又丧又负责的公务员表现起来确实没有什么难度。
较为平面的人物表现，不构造弧光的话，其实，只要找准人物性格里最突出的特征，就都能够很好的把握。
（比如这本书里面出现的原著人物，我觉得都相对来说比较还原。）
而这本书里面，如果真的要谈论“设计”。
我个人觉得第一卷里的马戏团人物，还有“锡安”，我是有在认真设计的。
不过，木偶马戏团的人物没有完全立起来，所以暂且不表。
但来到“锡安”……
我觉得，他是除了伊格纳之外，唯一一个有“弧光”的角色。
锡安，作为一个贯穿始末的角色，在剧情中发挥的作用毫无疑问是举足轻重的。虽然在正文里面出场并不多。
但是他本身也是“主题”的一个“意向”的体现。所以，这个人物如何去表现，如何让他立体。我也认真的思考过。
首先，在前中期的剧情之中，他所展现出来的“神秘”与“令人敬畏”是高位格者必不可少的。但是，他的“善意”却又能够作为一个与众不同的特点。
“善意”和“神秘”之间的反差，还有亦正亦邪让人困惑的立场，是我想要带给读者的第一印象。（这也是我对门先生的第一印象。）
然后，这只是表象。
在锡安的人物设计中，“锡安”的存在本身代表的是“希望”
他是“希望”的人格化化身。
这也是最终，读者会对于锡安的认识。（也是我对门先生的认识）
这就构成一个人物弧光。
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