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两种颜色的过渡不要用线性渐变，用手绘的色块拼接，色块之间的边界要留一道极细的深绿色勾线，让每一块树冠看起来像一片独立的叶子。”
电话那头的周璟在飞快地记，梁永琪能听到笔尖划过纸面的沙沙声从手机扬声器里传过来。
那声音很密，一行接一行。
陈浩说完森林，停了一下，视线落在桌面上那本合上的资料书上，又抬起来，看着手机屏幕。
屏幕亮着，显示着通话时间。
周璟在那头问了一句：“深绿色勾线用多细？一个像素还是两个像素？”
“一个像素。
最多两个。
看输出分辨率。
如果是三倍图，就按三倍算，但视觉上不能超过一条头发丝。”陈浩说。
周璟应了一声，笔尖又响了几下。
然后他接着问沙漠。
“沙漠的金棕是红色通道高，绿色通道中等，蓝色通道低。
橘红是在金棕的基础上把红色通道再往上提，提的同时绿色通道稍微降一点。
靠近水源的浅褐是在金棕的基础上加一点蓝色通道，降低饱和度。
三个颜色之间的过渡方向是从靠近水源的位置往外扩散，越往外颜色越暖。”
周璟问：“金棕和橘红的比例大概是多少？沙丘的受光面和背光面要不要分开处理？”
陈浩想了一下，手指在腹部轻轻敲了一下。
“比例没有固定值，但金棕占多，橘红占少。
靠近水源那一带橘红可以多一点，往画面边缘走，橘红慢慢退掉，只剩金棕和浅褐。
沙丘的受光面用金棕，背光面在金黄里加一点浅褐，不要用黑，用黑会脏。
沙丘的起伏线用浅褐描，描的时候顺着风的方向走，不要横着切。”
周璟在电话那头问了一句：“雪原的粉紫阴影是偏暖还是偏冷？”
“偏冷。”陈浩说，“粉紫的红色通道和蓝色通道都要高，但蓝色通道要高于红色通道，绿色通道压到最低。
这样出来的紫色是偏蓝调的冷紫。
阴影的分布要沿着雪原地形的凹陷处走，凸起的地方不要加阴影，凸起的地方用淡蓝做高光，高光的蓝色通道要比阴影的蓝色通道再高一些。”
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