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发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。
焦虑感是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。
小说创作中的悬置紧张法：
微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用悬置紧张法。悬置紧张法又称悬念、卖关子、设扣子、系包袱等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用悬置紧张法的&ash;&ash;他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，悬置紧张不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了&ash;&ash;常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的悬念必将引起观众的种种推测和联想。悬置紧张法其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有数，而读者却完全蒙在鼓里，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内借到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却蒙在鼓里，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用悬置紧张法时，可以在大包袱中系小包袱，在大扣子中结小扣子，一环扣一环，一个悬念接一个悬念，把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的悬念，描述到结尾时忽然抖开包袱，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用悬置紧张法，一要注意其真实性，既要悬，又不能玄，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来悬置紧张，如果在枝节上悬置紧张，那只会削弱作品的主题思想。
作家十二戒：
作家十二戒一，忌跟风不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。
二，忌‘我’这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌
三，忌流水帐文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述
四，不能抄袭至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情
六，忌太哆嗦拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行。文章太短不行，太长也不行。要长短适中。
，忌太杂比如科幻作品最好不要与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题，那幺一切都必须用科学角度去解释，而不是又科学
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