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，影视界也跟着一蹶不振，像他这样没有代表作，常年混迹圈子却一无所成的老导演，基本都失业了。
很多同期同行都开始在街头摆小推车求生，但广木隆一不信邪。
既然没有邀请自己拍电影，那就自己去找剧本，去找投资，然后去独立拍摄！
现在他找剧本的主要途径，就是看书店里有没有新的好书出炉。
走进小书店，稀稀拉拉的客流量表示着在经济下行的大环境下，连日本国最引以为傲的文学市场也开始低迷了起来。
广木隆一看了一圈，很快就被头台上的那本《文艺》所吸引。
《文艺》是出版界的龙头杂志，基本无人能敌。
但它的火爆很大一部分原因在那位频出佳作的北川老师身上。
广木隆一记得这一期的《文艺》应该没有连载北川老师的新书，难怪看起来销量远不如从前。
他伸手拿起一本《文艺》，书封上面写着“这是东野圭吾写的一本最不东野圭吾的非侦探。
这里没有犯罪、没有死亡、没有侦探，有的只是一个个普通的人，有着普通的烦恼，又普通的得到解决，最终获得普通的幸福。”
就是这句推广语吸引了他的视线。
东野圭吾老师是日本现在首屈一指的推理文学大师。
他的推理，据说单本版权费能高达1000万円，遥遥领先推理文学界。
但吊诡的是，他写的纯文学，本本扑街，别说版权费，很多时候出版社都赚不回投出去的成本。
因此一年下来，东野圭吾老师的纯文学的版权费就跌成了白菜价。
即便是龙头出版社的杂志，看到连载的是东野圭吾老师写的纯文学，广木隆一可以肯定这书的版权费绝对很低。
这也许是一个捡漏的好机会.
毕竟以他现在的财力和资源，既想要有名有姓的作者写的剧本，又希望剧本的版权费不高，好像也只能碰这类运气了。
他低头看向透明薄膜里的杂志：“不过这个《解忧杂货店》.好奇怪的书名啊。”