第四百二十二章 是拯救，还是灵魂深处对爱情的渴望？(3/3)
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的看着电影中的凶手和被害者。
“怎么办？”这是许多观众的心声。
叮咚——旋转的镜头突然定格在门上。
镜头的旋转代表了阿静和小美的慌张，最终定格在门上，也预示着解决的办法出现在门外！
这算是一种视觉上的心理暗示。
“谁呀？”梅艳邡忍着恐惧强装稳定。
“我是隔壁的石神，我听到你这边有点声音……需要帮助吗？”
“不需要！谢谢！”梅艳邡急忙回答。
门外安静了一下。
“呜呜呜…”小美抽搐的恐惧的哭泣，梅艳邡用尽全身力气把其抱在怀里。
“我觉得我可以帮助到你们，希望你们可以打开门。不然，今天的事情和那位先生，你们很难处理好——相信我。”门外的石神声音平静。
地板上破碎成一块一块的镜子反射着光，形成光斑打在阿静、小美身上和整个房间。这种散漫的光源给整个房间造成了一种空间切割。
此刻房内白炽灯的灯光偏蓝，充满了单调的冷意。
门打开。
石神表情平静的微微点了点头，屋外的移动光源或许是一台汽车的黄色车灯，也可能是车灯，打在他的身上，昏黄的光圈显得很温暖。
这一刻，冷暖交替。
他变成了阿静与小美的希望，他成为了画面中唯一的暖色。冷色与暖色的交织，这是人物与故事的暗示。
镜头在这里运用了两极镜头，排除正常视角和标准焦距，赋予画面艺术化的解释。运用了特写和远景两个极致来表达。
诗意现实主义镜头处理中，吴孝祖运用了大量的暗喻和暗示。在这里的构图，则充满了对立交织感。这在完成了对于造型语言的完美应用的同时，也突出了影像语言的张力。
如果说，观众只看到恶与阴冷，那么就会让人太绝望了。他需要让观众可以更客观的看自己营造的世界，理解这个世界。
还是那句话，暖意在大量的冷蓝灰色的衬托下才更有温度。
理性外衣下，蕴藏的是感性！
两端大移动镜头下，镜头先从门外进入客厅，然后又从屋内转到屋外。
故事在继续，但现场的观众却感受到一种不同于其他电影的气氛在酝酿。
直到——警察接到报案发现了河边的死尸！
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