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无数大师也都产生过这种迷障。艺术的深陷与生活的压力很容易让他们瞬间崩溃。
疯癫与自杀似乎成为了他们最后最无奈的选择。很多大师晚年甚至把心思放在神秘学、神学上。
表演的上限是天赋，但安全着陆需要基础夯实的大地来充当灯塔。
马龙白兰度曾经也遇到过这种迷障，但那个老流氓用铁棒来发泄***。
罗伯特德尼罗、丹尼尔戴刘易斯也都有过这种经历，各有各的解决办法。
包括国内的李雪健老师，陈道明老师、冯远征老师，在表演生涯中或多或少的都会产生这种迷惘。
这本身就是一名优秀演员的必经之路。
张国栄人戏之间的矛盾，再加上外界的巨大压力，造成了他对于自我的否定以及怀疑。
这本身就是缺乏自我认知的一种表现。
俗称：小心眼。再加上他的恋爱观，总之他的那种悲伤后果，除了外界因素，还有他自己的原因。
在表演中，基础理论恰恰是让演员认知自我的其中一种途径。
表演上讲“七力四感”。
一名真正的演员，同时要具备对生活的观察力。
演戏归根到底还是脱胎于生活而高于生活。
例如梁镓辉，他就有足够的生活经验给他的表演提供养料和表演依据。
然后，还需要有稳定的表演注意力、丰富的想象力、敏锐的感受力、能够准确判断的思考力、超强细腻的适应力、鲜明口白与形体的表现力。这是表演的七力。
除此外，还有真实感、形象感、幽默感与节奏感。表演的艺术延伸都脱不开这七力四感的范畴。
表演理论不是万能药，但却能够让演员从根本上认知表演的本质。
张国栄这时候正处于快速学习的阶段，吴孝祖希望自己能够从表演根本上改变张国栄的人生轨迹。
也许很难，但吴孝祖愿意去做。
看着一旁恢复状态的张国栄，吴孝祖淡然一笑。
到时候，手握梁镓辉与张国栄两个利器……
刀在手！跟我走！