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常态。
乐手手里的几页分谱，到指挥手里就是几十页厚厚一本总谱，一遍一遍地改，最后密密麻麻全都是标记。
而且指挥是整个乐团最忙的人，除了诠释乐谱、排练乐团这些常规的活，像林伯山那样独揽大权的指挥，从乐团的人事任命到演出的录音录像，什么都要他来拍板。
那时候的人不相信女性能有统筹大型乐团的领导力，更不相信女性能够从家庭脱身出来，全身心地投入到工作中。
在地球上，中国第一位女指挥家郑小瑛教授曾赴美访问安东尼娅·布里克。
她是世界上第一位女指挥家，电影《指挥家》的原型，作为一个被收养的贫穷孤儿，她用捡回来的旧钢琴自学音乐，抓住一切机会赚钱、学习、深造，最终站到了指挥台上。
虽然她有着极高的天分和意志力，但她一辈子都没能成为某个乐团的常任指挥，这也是她一生的遗憾。
当她得知在遥远的中国，郑小瑛的指挥事业并没有受到歧视时，她既羡慕又欣慰，对郑小瑛说：“你是幸运的。”
无论在现实里，还是电影、电视剧，很多女指挥家都是一头短发，做成一副中性帅气的打扮，想要强调出自己“坚毅”而有领导力的一面。
这些照片固然很A很帅，让女孩子们看了尖叫，但也体现了女指挥家的另一种困境——如果在工作中，她们表现出女性化的一面，或许会受到轻视。
这也和人们的刻板印象有关。
普遍认为女性只适合指挥抒情浪漫的传统作品，或者是简单一些的合唱，对于那些宏大复杂的近现代作品，她们是无能为力的。
林夏没有刻意改变自己的打扮，也没有剪头发，只是为了方便活动，在排练的时候扎起来。
她始终觉得，指挥的气势，靠的是真才实学，而不是外表。
不过当林夏拿起指挥棒时，她才意识到，当好一个指挥究竟有多难。
拜她灵敏的耳朵所赐，她能敏锐地听出来乐团存在的问题，但以现在乐团一团乱麻的情况，不可能胡子眉毛一把抓，只能先抽出主线，再一点一点理清楚。
这个过程和大学军训有点像，从简单到难，先归成一个整体，再慢慢顺细节。
对她来说的另一个困难，就是威望问题——从她第一天接手华交，这就是最大的考验。
虽然她已经是顶尖的小提琴家了，但现代古典音乐里，独奏和合奏已经是彻彻底底的两个工种，更何况她从来没干过指挥。
华交是国内最顶尖的乐团，水平很高，但这并不意味着好带。
里面的每一个乐手都是名校毕业，经过层层选拔，才能考进乐团，拥有一个坐在最后排的机会，在之后的排练和演出中，还会经过一轮一轮的筛选，能留下来的都是精英中的精英。
每一个都不是好惹的钉子，都有自己的骄傲和演奏习惯。
林伯山无论是履历和能力都没得说，又在这里待了十几年，威望根深蒂固。
林夏完全就是一个反例，她没有指挥经历，又初来乍到——还是一个空降的关系户，难保不会有人多想。
即使这些乐手都很有职业素养，不会刻意为难她，甚至还有几个是她的粉丝，但每个人的个性放在那里，这锅饭就不怎么好做。
原本廖轩的打算是等排练得差不多了再交给林夏，但林夏不愿意，每个指挥对作品都有不同的理解和风格，她又不想要一个充满浓浓林伯山味儿的音乐会。
更何况，如果不靠自己从头开始诠释曲谱、协调乐队、调整总谱，和电视上那些充满表演痕迹的假指挥有什么区别？
也就是起个节拍器的作用，一点技术含量都没有。
看到林夏坚持，林伯山很干脆地就放手了。
乐团很忌讳有两个大脑，
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