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岁整，卡在了参赛的极限门槛上。
甚至一些在这里工作了二三十年的资深修复师，都无法比得上。
然而，却是输给了叶舟这样一个刚大学毕业一年的学生，一个是二十岁出头的一等奖，一个是三十五岁的二等奖，可以想象，叶舟的潜力有多么的大。
如果按照正常的发展轨迹，到了三四十岁，绝对会成为名气很大的修复师，主持修复国宝，都不是任何问题。
随后，叶舟跟随李剑鸣来到了书画复制组，这里都是复制书画的临摹高手。
由于一些珍贵书画作品，是不可能长期展览的，所以，就需要这些高手把书画进行临摹复制，用摹本代替真迹进行展览。
不仅仅只是复制书画，修复过程中的全色接笔，也需要他们来接手。
在这里，李剑鸣向叶舟讲述了书画复制组的历史。
故宫是最早拥有书画复制组的博物馆，从上个世纪五六十年代便开始了古代书画的复制工作，俗话说：“纸寿千年，绢寿八百”。
即便没有战火，书画卷轴也只能保存八百年，以临摹的方式来保存原件，自东晋就已得到重视。
而这种临摹兴盛于唐宋，历代都有宫廷画师对古画进行临摹复制，宋徽宗时期，更是组织皇家画家大量临摹前朝名迹。
在故宫的传世作品中，有相当一部分靠着宋代的摹作才能够被后人所了解，比如东晋顾恺之《洛神赋图》、《列女图》的宋代摹本。
成立书画复制组后，故宫复制了大量的珍贵书画作品，能够看到大量的文物真迹。
只可惜，后来随着现代喷绘技术的出现，因为快捷方便，渐渐有取代人工临摹复制的势头，使得书画复制组的人员也是缩减了不少。
只是，现代科技手段与手工临摹的原件，终究有些不同，不过，单靠人工，太耗时间了。
现在古书画人工临摹复制技艺，都被评为国家级非物质文化遗产了，可见其难度有多大。
更何况，故宫内的古书画那么多，单靠人工，可无法复制多少，就如同《清明上河图》一样，由两位著名书画临摹大师负责，前前后后临摹了七八年的时间。
因此，现在书画复制组所采用的方案是科技与人工相结合，相辅相助。
简单介绍完书画复制组的历史后，李剑鸣便开口说道：“叶舟，你先在书画复制组等待一会儿，我去库房把那幅颜辉的画作取过来，让你观看。”
“好，谢谢李老师。”叶舟连忙感谢。
过了一会儿，李剑鸣便回到了书画复制组，取出了一个卷轴，小心的放在桌子上展开。
此时，周围的其他临摹师，也都围了过来，观看着这一幅画作，正是颜辉的《李仙像》。
颜辉擅画人物、道释两家神仙，尤其是画鬼，笔法奇绝。
而眼前画作中的李仙，正是八仙中的铁拐李，正面坐在山石之上，目光锐利，表情肃穆，形象高古，没有一丝凡人之气。
画中铁拐李头微微昂起，右手做掐算状，双目炯炯发亮，全神贯注，英气逼人。
背后山崖竞秀，瀑布高悬，云雾飘渺，更加衬托出了铁拐李的仙人之气。
李剑鸣看着周围的临摹师，不禁摆了摆手，“都围在这里做什么，该干活干活。”
随后，他朝叶舟嘱咐道：“叶舟，你先在这里观赏吧，这幅画我借出来两天时间，你可以慢慢看，不着急，有什么事，可以找他，他叫石大伟，是我的学生。”
“多谢李老师。”叶舟感谢了一声。
等到李剑鸣离开之后，他的目光放回了这幅画上，准确的说，是放在了器灵之上，此时其他临摹师都在周围忙碌着。
在李剑鸣将这幅画拿过来的时候，他就看到了其身后跟随的铁拐李器灵，与画上几乎一
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