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场景一：
编号1—1，
时间：夜。
场景：路灯幽暗的街道。
技巧：固定镜头。
动作：远处出现车灯，随后一辆一辆赛车经过。
对白：无。
效果：镜头前后叠化。
声乐：超过十种的酷炫赛车音浪，火爆的音乐。
时长：3秒。
编号1—2。
动作：镜头转向。
时长：3秒。
备注：这一组镜头需要旁观者的角度，不用凸显某一辆车.
场景二：
编号2—（1—3），
时间：夜
场景：GTR赛车。
技巧：三个镜头联拍，1车头，2车轮，3前档玻璃镜头对准角色。可采用分时合成。
声效：凸显声浪，音乐声降低。
时长：车头2秒，车轮2秒，全车1秒，车玻璃定焦1秒
备注：镜头切换要干净，全时长最好控制在7秒以内。凸显车身油漆反射的城市夜景。
编号2—4
场景：车内。
灯光：车顶补弱光。
技巧：镜头侧位。微仰视角，隔着唐对准杰西卡，凸显美丽，虚化唐。
动作：杰西卡盯着GPS，手里拿着地图对照，耳机里听着通报。
对白：杰西卡：前方路口警察被引开，畅通无阻。
编号2—（5—6）。
场景：车内。
技巧，双机位。1镜头侧位，平视唐，镜头叠化杰西卡，凸显唐。
动作：唐露出胸有成竹的笑容。
对白：唐：警察应该收了钱，杰森做事总是很周全。
时长：9秒。
镜头2：车内俯视角度，唐迅速踩离合挂挡，加油门。
时长：1秒。
备注，背景音乐，声浪，人生，交叉上升。
分镜头剧本就是这么枯燥，比写小说慢的多了。
这还仅仅是开头的十几秒镜头，还没有场景的设计。
如果遇到复杂的场景，比如修理厂内，需要将发动机，什么样的零件，多少汽车。
甚至摆放位置，灯光设计，摄影机角度，几个镜头，分别拍摄什么地方，都要介绍的清清楚楚。
相比之下，对白是最容易的部分。
分镜头剧本不仅仅是为了拍摄，更主要的是，通过对镜头内容的核算，就能得到成本。
每部电影的成本，都是通过分镜头剧本核算的，没有这个剧本，一部电影需要多少钱，最多只有大概。
遇到爆炸镜头，多少炸药才能得到想要的效果，也需要烟火师的核算。
所以对普通人来说，给你一个故事剧本，你不可能拍出一部电影。
一些重生的小说里，都没有拍过电影的人，上手就拍电影，还有人三天就写完一部电影的分镜头剧本，就只能当笑话看。
就算给你一部分镜头剧本，原本的演员，你也拍不出一样的原片。
因为许多技巧，是剧本里面体现不出来的。
比如摄影机该如何架设？什么角度？拍摄时候的焦距，灯光的亮度，不是熟悉的合作伙伴，根本拍不出想要的效果。
他大伯为什么要看分镜头剧本，为什么现在就让爱默生过来，就是从一开始就要讨论怎么呈现镜头效果。
没有几个月的相互沟通，拍出的每一个镜头，可能都不是你想要的。
吃饭的时候，大伯看了他写出来的分镜头剧本，问道：“以后还有那么多的剧本改编，你不如现在就招几个专业的编剧，以后的改编，可以交给他们，靠你一个人，要干到什么时候了。”
“我打中文太慢，国内英
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