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大小的碎片要均匀，要有一定可以想象的空间，否则，开片就是失败的，比如，希达内抛光的那个杯子就是从杯子里面到外面非常不规律不对称的裂开了几条大纹，根本谈不上什么缺陷美，更是没有金丝银线的效果。
朗佛赛这边一地鸡毛，梅森那边也不行，他们抓紧时间又烧了一窑，结果也不理想，这次虽然没有碎裂了，可是由于在烘干瓷坯的时候控制不好，烧出来的东西居然变形了，这倒是有些像元代烧制的高足杯了，这对以欧洲瓷艺领头羊的梅森瓷厂工艺室来说，简直是太丢人了，如果传出去，那必定成为业界内一个大笑话，对企业的品牌影响是有着巨大杀伤力的，所以，梅森队又要赶着烧第三窑。
造成梅森队出现那种现象的原因其实就是瓷坯风干的时间不够，表面上看那些瓷坯似乎都干透了，可实际上在杯子的内部，尤其是高足与杯子的结合部，是瓷胎比较厚重的地方，没有干透的瓷坯进窑煅烧时，那些没干透的地方自然会变形了，这还算是好的，如果严重的就会产生气泡，这样的现象就是在现代化生产的流水线上也是会发生的。许多人买回去的瓷碗瓷碟，都会在足底部分发现一些小点点，就像青少年脸上的青春美丽痘那样，一些人以为那是釉层没有喷好造成的，其实不然，那就是瓷坯里含有少许的水分子，刚进窑受热后冒出来造成的。
为什么在这些基本工艺上两个大厂居然都出了错？这就是现代工业化制造瓷器的结果，在流水线上，各种瓷泥的搅拌和压模成型，风干和喷釉层几乎都是自动化的，没有谁会用手工去干那种低端又没有多少技术含量的工序，等到他们到了这里，没有了流水线上的自动化，让这些几乎很少手工操作的技师技工们去干他们并不熟悉的工序，不出错才怪了，这好比当今生产自行车都是机械化了，哪怕是再好的工匠，让他用水管子去手工做，十有八九会失败，不是这里遗漏了，就是那里不对劲了，许多传统上的手工工艺就是这样失传了，要不，为什么还要去保护那么多的“非物质文化遗产”呢？就说捏泥人吧，还有几个艺人可以信手拈来？市面上卖的泥人几乎都是用灌浆法或者模压法制作的，几乎一模一样。
反观参赛的个人瓷艺大师们，这些基础上的失误却是没有，他们按部就班的就像在家里做瓷器一样，可是他们的效率就没法提高，尤其是连助手都没带的个人参赛者，尤其是在风干等环节上，他们只能等着自然风干，所以，在比赛的厂房里就出现了一个怪现象，比赛第一天，一开始大家都在抢时间，抓紧时间制坯，等到瓷坯做好了，他们没事了，就到外面仨一群两一伙的闲聊，还到外面的餐馆里的聚餐，有些人在一起还相互交流，似乎大家面对的是开卷考试，相互抄作业。
最后一个晚上，工棚里各个工位的参赛者再次忙碌起来，朗佛赛的克莱芒也没有在现场傻呆着，而是琢磨如何去处理手上这些看上去灰蒙蒙的成品，看看时间，最后他还是决定，将两个成品再次推荐窑炉里，打开了回火程序，而其它几个则是放在旁边，等待那些瓷杯自然降温，他不知道自己这样做能否亡羊补牢。
李凡和哈维在第二天凌晨就随着哈维号出海了，经过四个小时的航行，总算是航行到了出海口的外海，而去年做出标记的沉船坐标就在这附近。按照卫星定位导航，哈维号很快就找到了去年的锚位，船长下令抛锚，整个哈维号上的水手都动了起来，一直忙到上午十点左右，哈维号才算是完全定位在去年发现的沉船残骸的正上方，到了这个时候，就该潜水员和新安装的潜水机器人下海了。
这里的海深在70米到150米之间，海底上明显是一个滑坡，如果不是去年仔细的勘察过，现在去海底看，那就是一层黑蒙蒙的淤泥海底，这易北河虽然没有黄河那样的泥沙量，可多少还是会有的，每年带下来的泥沙最后都会沉积到出海口的海
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