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实现了老诡计再包装，让一种诡计重新长出了新的花朵！
这种创作，是舞城镜介在向读者展现他的再包装能力。
第二期的《收束》，则是利用了量子纠缠，薛定谔的猫，卡涅阿德斯的船板，等诸多设定，开展的逻辑崩坏流作品！
在这篇作品中，舞城镜介充分的利用了设定，创造出了麦卡托这种“恶德侦探”，利用侦探的恶，或者说是“侦探役的行为”，最终写出了推理史上，第一部没有凶手的推理作品！
第三期的《死刑犯之谜》，则是“伏线流”加上“逻辑流”的作品，其故事切入点非常精妙，以将死之人却被人杀害为谜题，对同一个案件，进行了两次“狂气排除法”，最终呈现出了曰本推理史上，第一篇，能够和“逻辑之王”埃勒里·奎因比肩的“逻辑流推理”作品！
从这一篇《死刑犯之谜》发表后，舞城镜介算的上是，在曰本推理界真正的扎下了根。
并拥有了很大一批忠实的读者！
因为《死刑犯之谜》不光展现了“逻辑流推理”该有的魅力。
更让曰本推理的读者，自豪的可以向大众读者说，曰本推理文坛不比欧美推理文坛差。
不要一提到“逻辑流推理”第一个想到的人就是黄金古典推理三大家的“逻辑之王”埃勒里·奎因。
我们曰本也有我们自己的“逻辑之王”，那就是舞城镜介！
在这种巨大的声势之中。
舞城镜介完全可以选择继续吃“逻辑流推理”的饭，继续在《礼帽》杂志上写“逻辑流推理”。
但舞城镜介却并没有这么做，在《礼帽》第四期杂志上。
舞城镜介竟然挑战了，在曰本非常小众的推理题材，“警察推理”加上承袭自g.k.切斯特顿大师的“心证推理”！
给曰本的推理读者，带来了《第三时效》！
《第三时效》不光做到了如鬼般的盲点，还做到了令人无法察觉到惊天误导！
在这种情况之下，还写出了多智近妖的警官楠见！
让东京警视厅本部，生活安全企划课的三上早警视正，公开表明自己是舞城镜介的忠实书迷！
这更让舞城镜介名声大噪，成为了新生代推理作家中的佼佼者！
在这种情况之下，《礼帽》加上，江留美丽，舞城镜介，已经成为了讲谈社的一块金字招牌。
因为买了《礼帽》杂志，不光能够看到舞城镜介的作品，还能够看到了江留美丽精选的短篇推理小说。
虽然那些刊登在《礼帽》杂志上的短篇推理小说，绝大多数都没有办法和舞城镜介短篇推理小说相提并论。
但江留美丽总能选出一些新奇的，有趣的，或是让人捧腹大笑，或者是让人黯然神伤的优秀短篇推理小说。
而随着《礼帽》杂志的发行量不断的飙升，《礼帽》杂志和舞城镜介都来到了关键的转折点！
刊登在《礼帽》第五期杂志上的《亲爱的s君》突然横空出世！
《亲爱的s君》不光文笔出众，误导盲点独特，更突破了“叙述性诡计”的技术壁垒，开创了“叙述性诡计”新的写法！
由于《亲爱的s君》的“叙述性诡计”太过魔幻，将“叙述性诡计”的盲点，设定在了基因的层面上。
所以让无数的推理读者将《亲爱的s君》称为“幻之神作”！
而就是从《亲爱的s君》这一步作品开始。
舞城镜介成为了真正意义上的“知名作家”！
而其大胆的创新，开创先河的结构，加上令人着迷的谜面设计，与惊天解答，更是让“曰本推理评论家协会”的创办者，同时也是会长的中岛和太郎盛赞！
称舞城镜介必将改变曰本推理史，成为八十年代到九十年代的“新时
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