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红尘纪事
（102）
一家人在休闲村玩到正月初七，初八上午就回家了。晴儿兄妹俩不愿跟我们过来住些时候，他们一个在爷爷奶奶家，一个在外公外婆家。我与紫烟都接到蔓儿电话，她说她到家了，我们便开车向回家路上赶，不到20分钟就进了后院，蔓儿听到车声，就从楼上下来站在后院屋门口等我们。
三人依次上楼，紫烟在前，蔓儿居中，我殿后。在二楼客厅落坐，紫烟忙着把糕点糖果花生瓜子摆了一桌，又烧开水冲泡一壶极品浮红，茶汤深红透亮，味道醇香浓郁，冷天里喝一杯，既暖身体又怡精神，蔓儿轻声细语说了句“好茶”！
我剥开一块徐福记芝麻酥递给蔓儿，她灿烂一笑往嘴里送，一边咀嚼一边道“好香”。紫烟走过来坐在我身边，她替我剪开一块芝麻酥送到我口里，然后又撕开一块花生酥放到蔓儿手上。她不喜甜食，有时咬咬坚果，最爱的是刚炒熟的板栗，但不贪嘴，顶多吃四丶五个。
吃吃零食喝喝热茶，来时的疲倦感消失了。我问蔓儿散文三集何时出来，她笑着说，昨天接到出版社电话，印刷厂师傅初五就上班进行装订，争取月底发行。
她喝了口热茶，从拎包里掏出几张稿纸递给我，说：“前天学写了一首现代诗，想用它作散文三集的序，不知行不行？哥和姐帮我看看。”我拿过来与紫烟同看：
写在新年的情话（代序）
在人生的嚣尘里，
我与你不期而遇。
我觉得认识你很久很久，
你纯净灵魂的一缕馨香，
是你特有的标记，
虽历经千年风雨，
也没有消失丶没有改变。
这一世你经历了什么，
我不知道，也无法知道，
但你的高贵丶你的高雅，
深信你仍如千年前一样。
如星辉月光，素淡清丽，
如流淌的山泉般清澈，
如深潭般沉静而神秘。
千年前的那次相遇相识，
我对你便产生浓烈爱恋，
但遭到了命运的拒绝，
只好远离丶心中满是失落，
像难成雨的暮云四处飘荡，
找不到归去的路，
至今仍在迷途之上。
你是一枝幽兰，
春风是你吐纳的气息，
春光融进了你的笑靥，
春山哪有你的情重，
春溪无法与你温柔比长，
就是千红万紫的春天，
也不能有如你那般芬芳！
紫烟要我先讲，我笑着说：“蔓儿，你这是一首朦胧诗呀，读者阅历不同就有不同的理解。就我看，这是你与你写的散文集对话，是你对自己写的散文的评点与介绍。想象丰富，意境深邃，文字优美，非常新颖，不错。”
紫烟颔首赞同道：“美之所以生于朦胧，端在于读者心中的愿望，他希望有什么就能于朦胧中想象出什么。正如维纳斯女神雕塑，有人替她补塑了双臂，反而不如断臂的原雕美丽。这是因为没有手臂，才让观瞻者为她想象出千万条手臂，至于哪两条手臂合适且美呢，答案只存在各人心目之中，于是美也就从朦胧中产生了。古代大思想家老子有句名言即“有生于无”，这种理论常被运用到文学艺术创作上来：书画家字幅丶画幅上的留白丶音乐演奏中的短暂静默等等，都是借助朦胧激发赏析者的丰富想象力以增加作品意境美感。这种“留白”创作手法在诗词中的运用更是屡见不鲜，如李白的诗“床前明月光，疑是地上霜”丶“相看两不厌，只有敬亭山”就是例子。”
蔓儿睁着一对清澈的大眼睛看着她姐，连连点头。她从我手里拿回诗稿，说：“既然哥哥姐姐都觉得可以，那
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