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七洋传媒，业内最顶尖的电影制作公司之一。面对陆潜没头没脑的提问，苏子一理所当然地回答到。
陆潜点点头表示肯定，那么业内最顶尖的电影公司，你认为他们是真心热爱电影，因为喜爱&lso;解除好友&rso;到无法自拔才希望和我们合作，还是因为其他什么？
苏子一张了张嘴，涌到嘴边的话语最后还是刹车停顿了下来。
陆潜稍稍等待片刻，给予苏子一开口的时间，没有得到回答之后，这才继续说道，那么七洋传媒愿意投资三千万拍摄续集，你认为他们真的会慷慨解囊地给予我们足够的创作空间，放任我们在白纸上涂鸦吗？
苏子一：&hell;&hell;
如果是其他电影公司，希望渺茫但终究还是存在一线可能的，但七洋传媒？可能性趋近于零。
倒不是说七洋传媒喜欢干涉剧组工作&sh;&sh;七大电影公司里，最强势也最霸道干涉导演创作的其实是流光影业；而是说七洋传媒小气吧啦。
他们大手笔地投资了三千万，自然希望能够赚得盆满钵盈，届时对剧组肯定也是要求多多。
苏子一不是笨蛋，一下就想明白了背后的弯弯道道，但是&hell;&hell;
这就是和大电影公司合作的代价，不是吗？
不要说你现在只拍摄一部电影了，哪怕行业内那些顶尖导演也同样需要面临制片人、制作公司的干涉和掣肘，这是行业常态。
难道因为这样，我们就这样错过机会吗？然后我们以后都不和大公司合作了吗？
陆潜知道苏子一是正确的。
在他所熟悉的时空里，扎克-施耐德（Zdsh;&sh;
制片人和导演，是合作者，也是主动权的竞争者，双方互相制约又互相配合，始终是电影拍摄工作的主旋律。
显然，扎克和华纳兄弟的情况，并不是特例；而且，更换一个时空之后，资本与创作者的关系也没有什么变化。
但陆潜和苏子一的关注焦点，有着本质的区别。
阿一，你真的认为这是一次机会吗？
苏子一不理解陆潜的话语，微蹙起了眉头，流露出困惑的表情。
陆潜又接着说了一句。
你知道&lso;寻找山羊&rso;的两位导演现在在哪里吗？
还有，&rso;记录鬼影&rso;的导演呢？
在陆潜的时空里，便携式摄影机拍摄伪纪录片风格的浪潮，源自于1999年的恐怖电影女巫布莱尔。
当年，这部电影制作成本只有区区六万美元，上映之后成功引爆票房，在全球范围内席卷两亿四千八百万美元，毋庸置疑地成为影史最赚钱的电影之一，并且启发了一系列伪纪录片的登场，其中就包括了同样创造票房奇迹的灵动：鬼影实录系列。
但是，从1999年的女巫布莱尔到2009年的灵动：鬼影实录，中间整整间隔了十年。
为什么？
伪纪录片的电影形式是非常具有局限性的，新鲜感是吸引观众的最大要素，一旦观众熟悉了这种叙事方式，他们就不愿意买账了，仅仅依靠题材优势就想要让观众第二次走进电影院，显然没有那么容易。
看看2000年上映的女巫布莱尔2就知道了，票房惨败，甚至一点话题都没有。
电脑桌面叙事电影也同样如此。
相同的手法，第一
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