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广场上临时搭起大棚，长百步、宽七十步，覆以白色丝帛隔绝阳光火辣。
三面设内外三层席案，可容二百席，每隔二十步有冰鼎，皇帝的临时丹陛部位则五步就有一个冰鼎。
丹陛对面空场处挂金黄薄纱数层为垂帘，帘前设木台，宽三十步，深十步，覆黑色金边毛毡，帘后两侧为乐工区，设鼓角、钟罄、箜篌丝弦。
群臣入，先拜皇帝。丹陛左右，为皇帝宫妃席，四个千娇百媚的女子列坐。其中三个是大臣们都认识的，即皇帝原来的贴身宫人，芙蕖、菡萏、海红，另有一女不识，且薄纱半遮面。
大臣们拜过皇帝，又向宫妃施礼。
皇帝甚为高兴，赐命归坐，上瓜果。从丞相起，大臣二十，轮番向皇帝贺，谀词如潮。皇帝极为自得，一一颁赏。完毕，所有大臣一起再拜皇帝，祝大秦万世流传。
胡亥满脸笑容的看着、听着大臣们的赞颂和礼拜，心里冷笑着：“万世流传？还不知你们心中在想什么呢。”
三公九卿中有七个大臣赞颂，恐怕也就这些人的赞颂还有几分真心，毕竟是知道胡亥这些时日作为的。剩下十几个大臣都是自愿报名的，那就很难说有多少真心了。
赞礼已毕，撤瓜果，上肉鼎和酒浆，垂帘后鼓乐齐奏，酒宴开始。一队九名乐女，长袖飘扬，在台上作吴越舞。
宫廷乐舞，在秦宫廷中并不常有。始皇帝时不注重这些。且始皇帝在六国未统之前，断不容这类天下太平之靡靡出现在秦廷上，那是一个励精图治的时代。
天下一统之后，虽然有过几次宫廷乐舞的大宴，但始皇帝十年间巡狩六次，在咸阳的时间并不多。
倒是在二世皇帝登基之后，那个“调包胡亥”在驾幸甘泉宫前举行过一两次大宴。
春秋战国时期的各国乐舞，以燕楚见诸记载，而秦一向被认为不开化的蛮夷，其乐舞主要是祭祀、礼仪的仪式所需。在李斯的《谏逐客书》中谈到了一点秦国乐舞：“击瓮、叩缶、弹筝、搏髀”。
击瓮，拍大瓮，谁有条件拍拍大水缸，就那声音；叩缶，敲瓦罐；搏髀，拍大腿；也就是弹筝还有乐器之意。想一想，这几样东西一起奏鸣，所发之音若要配以舞蹈，那必定是颇具蛮荒味道的阳刚之舞。
到秦灭六国，秦廷中才开始引入了以楚声、楚舞为主的乐舞形式，糅合夏周传承的宫廷乐舞而发展起来。
此刻在台上随钟罄埙竹翩翩而舞的，就是以柔美见长的吴越之风舞蹈。
酒过数巡，肉过几道，胡亥对着对面站在舞台垂帘一旁的禽卑丢了个眼色，鼓乐一变，台上的乐女舞风也一变而急促起来。
大臣们本来对这种见惯了“陪酒背景舞”并不是很上心，因乐音突变，所以就往台上看了一眼，这一眼看过去，眼珠就转不动了。
舞依旧是楚风，可乐女们表现出来了另一种韵味，女人味，很性感的女人味，举手投足，一颦一笑，都带上了钩魂夺魄的味道。不多，就几分，但这几分，让大臣们也不知是不是酒闹的，就算坐在冰鼎附近的人，也开始觉得热了。
这其实就是乐府令上次听了胡亥所说的“女性魅力的展现”后，在编排舞蹈时向乐女们灌输了应该有“舞蹈灵魂”的结果。胡亥在昨日还专门把乐府令叫来，让他把楚风舞分为两段，前一段是以前的舞法，然后再来一段“有灵魂”的舞法。
现在胡亥对舞蹈的效果，以及观舞大臣们的表现，满意，很满意。
这段乐舞结束，乐女们从两侧下台转入垂帘之后，台上又开始上演俳戏，大臣们腹中的热火才慢慢消退。俳戏之后，又有数组角抵士登台，那种雄壮和阳刚，颇为符合秦人好武的风格，席宴中的情绪被调动了起来，不时有喊好的声音发出，气氛变得非常热烈。
胡亥这是充分使用了他那个傀
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