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气质方面还是不错的。
高句丽的几个乐师意识到洛阳方面来了厉害的人物。
一岁左右的男子迎了过来，“先生好，在下朴恩虚，这是我的弟子朴有洺。”
朴有洺很年轻，二十岁出头，高高大大，相貌清秀，目光明亮，手指修长纤细。
从外形上看，他的确有成为一流乐师的条件。
他大概就是伙计说的厉害乐师了。
雷程田点点头，跟着做了自我介绍。..
听到他是大乐师的弟子，朴有洺眼睛一亮，“我要跟你比。”
他脱口而出，尽管有些不礼貌，但倒也干脆。
雷程田过来了，自然不是为了欣赏琴艺，他就是要与高句丽人斗琴，所以爽快的答应了。
他昨天听了《广陵散》，心中有些想法，此时正好尝试一下。
酒楼其他人也听到了雷程田的介绍，纷纷起身鼓掌，为雷程田加油。
片刻后，雷程田的古琴也送了过来，由朴有洺先弹奏。
“既然雷先生是高人，那么我们演奏的曲子也难一些吧，演奏《高山流水》如何?”
《高山流水》和《广陵散》差不多，都是流传数百年的曲子，同样难度也高。
《广陵散》尽管有两个故事原型，但曲调是一样的。
而《高山流水》只有一个故事原型，就是伯牙与钟子期相遇相知的故事。
但《高山流水》有三个版本，这三个版本完全就是三首曲子。
一个是在河北道比较流行的激昂版，这个版本的曲子，和《广陵散》一样充满力量，大指的使用尤其多。
伯牙隐居的弹奏的流水声，都有着奔涌之势。
这个版本重在描述伯牙的孤独寂寞，当他遇到钟子期之后，才会如此兴奋激动。
后来钟子期亡故，伯牙绝望摔琴。
这是一个从希望到绝望的故事。
另一个版本是洛阳地区比较流行的“中州古调”，这个版本运用了大量的颤音，小颤，滑颤，大颤尤其多。
这个版本相比河北道的版本，外在的力量感或许没有那么强烈。
但是更加内敛，更加深厚，有一股深沉内在的慷慨激昂。
这个版本的伯牙没有那么情绪化，他把更多的情感压在心中，就像是一名成熟的中年人处理事情。
但尽管看起来不似那么激烈，但其实内心深处，一样波涛汹涌。
最后一个就是江南道的《高山流水》了，这个版本的高山流水更多是歌颂伯牙与钟子期的友情，对两个人相遇相知的美好描述。
所以总体上曲调轻快欢愉。
雷程田对于三个版本的《高山流水》都非常熟悉，他点点头，“好就弹《高山流水》。”
朴有洺看了眼雷程田，嘴角露出一丝得意的笑。