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觉信息，基本都是在表现一个叙事过程，都是在讲故事，都在表现一种情绪或节奏。
所以在整个叙事中，演员是直接的体现者，也是导演完成叙事的执行者！
这就要求演员一定要知道什么是镜头调度，在导演的镜头调度中应该注意什么。
在不同调度中要掌握准确的录像及画面空间位置，注意配合镜头的焦点、摄像角度及光的位置不同等……
接下来，我们就讲讲镜头语言中最重要的，也是最基础的三个要素！位置！动作！视线！”
沈淮全神贯注地听着，时间一分一秒过去……
尽管这些知识都是在他的脑海中，但直至此刻，他才真正懂得什么这个老人的演技有多出众。
那种镜头语言和镜头调度之间的造诣让沈淮都为之惊叹。
很多复杂深奥的问题在他的讲解中就如找到线头的团线一般。
一抽，所有的问题就被理得清清楚楚，明明白白。
尤其是那镜头语言三大要素的见解，让沈淮对于镜头语言和镜头调度有了一个最基本的概念和认识。
“我们这里强调的位置不是调度的位置，而是人物占有画面空间的位置、人物与环境之间的准确画面空间位置与场景之间的必要关系！”
“不管看电影还是看电视，首先展现给观众的是一块固定不变的平面。”
“例如，要表现一个人物主体全景，也就是全景中表现一个演员时，基于构图或调度的需要，演员要站在画面空间的右侧。
在拍完全景镜头后，下一个近景镜头考虑到镜头组合形式及镜头语言关系的需要。
应该把近景镜头中的人物所占的画面空间也处理在画面偏右的位置……”
……
老人一边讲解着，一边亲身示范，告诉沈淮在哪种情况，镜头会在哪里，你应该怎么呈现……
每一处细节，每一个原理，都说得清清楚楚！
沈淮就像是一个海绵，不断吸收着知识和技巧……
在他的脑海中，不再对镜头语言和镜头调度没有一丝概念！
在老人讲解的时候，他甚至开始根据假定条件推测摄像头会出现在什么位置，接下来面向那一边才是最好的呈现方式。
刚开始的时候，他大多都会没有头绪，少有猜对的时候。
但随着理解渐深，他的镜头感越来越强……甚至有时都不用推理就能够本能地找准了方向。
但沈淮心中清楚，这并不是所谓的第六感，而是基于对原理了然于心，熟能生巧的判断！
(本章完)