第361章 三百六十一章：我们的骄傲你们不懂(4/5)
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史不同，东方文化与西方文化有着许许多多的差异，你用西方人的标准来看待华夏人，必然会产生许多误解，我建议你应该多了解华夏，就像我们了解欧洲一样！”
西方主流文学界对华夏的眼光是陌生而又悲怜的，在他们看来一个好的华夏文学作家就应该揭露愚昧，批评现实，把华夏形容成他们眼中的模样。
比如俞华的《活着》和《许三观卖血记》，比如莫言的《丰（ru)肥(tun)》和《蛙》。
山河的小说里几乎没有这些，他过往最出名的两部作品写的都是西方的阴暗和缺陷。
而这部《少年易的奇幻漂流》里更是超脱了政治和人种，把目光投向了整个人类的哲学思辨。
这与他们眼中的华夏文学家差别甚大，所以，在众多的采访中，这种差异表现的很明显。
《凯尼恩评论》的记者就直接对山河发问：
“近代华夏文学经历了伤痕文学、寻根文学和现在的先锋文学，丘，你作为新一代华夏文学作家，与他们差别极大，你是怎么看待华夏文学现状，怎么看待华夏的文学作家？”
山河思考了片刻，回答道：
“他们都是我的前辈，我父亲很喜欢他们的作品，他们是我写作的引领者，我很钦佩和尊重他们！
华夏经历过一些特殊的苦难，思想和生活都受到了巨大的压抑，当一个人从极致的压抑中获得解放的时候，他的思想是无比活跃和新奇的，也正是因为这一点，华夏八九十年代经历了一次巨大的文学思潮，伤痕文学、寻根文学和先锋文学就是这种思潮的产物，这是时代给华夏留下的产物，到现在依然是华夏的主流文学。
但我所处的年代不同，我出生在农村，在县城里懂事，在城市中学习，在全球资讯中长大，这决定了我们这一代人与父辈的思想有着巨大的差异，文学植根于历史文化，追随于时代的脚步，我与父辈们没有什么不同，他们追随着他们的时代，而我追随着我的！”
…
《法兰西杂志》的采访者同样问道：
“你的华夏前辈都在描述人性的丑陋，社会的阴暗，而你的小说里丝毫看不到这一点，这是为什么，因为你是个民族主义者还是在刻意的掩饰？”
“哈哈…”
山河被记者的问题逗笑了，
“也许是因为我还太年轻吧！写作需要体会生活，你或许不知道我的成长经历，我没有体会谈何揭露，如果为了刻意的揭露黑暗，或者迎合某些人的需要去创作，那就是欺骗，欺骗别人也在欺骗自己！
小说是在编造故事，但实质上还是在反映现实，我的前辈们写这些，是因为他们经历目睹过这些苦难，而我没有他们的阅历，这与民族主义者没有任何关联，民族主义不是粉饰太平，我的作品里不是没有反映社会的不足，建议你看看《少年的我们》和《信号》！”
…
山河经历了数十个文学记者的采访，深深的意识到西方主流文学界的优越感和政治立场。
他们看待华夏的目光从来都不是平视，而是俯视且带着偏见，这让山河十分不舒服。
如果不是早有约定，山河会推掉后面所有的采访，为了一个狗屁的奖杯，老子可不受这份气！
“之璇，以后这种狗屎的采访帮我全部推掉，什么主流文学圈，什么文学奖项，老子不稀罕，我的作品用不着他们的承认！”
康之璇看了看面色不虞的山河，柔声说道：
“老板，排除政治立场，西方主流社会对华夏的认识有很多误区和惯性，我认为这才更需要您挺身而出，你是华夏年轻人的代表，你的所作所为改变了许多西方民众对华夏和华夏人的认知，其实你不必在意他们的傲慢和偏见，有实力自然能改变他们的看法，获奖对你来说更有意义！”
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