第174章 《制作808》与《年轻有我》？(1/4)
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第174章《制作808》与《年轻有我》？
首先联系到的是腾戈尔老师。
主打的就是一个日常很闲。
李景霖来到了腾戈尔老师常去的工作室中。
走进录音棚。
和录音棚里面的腾大爷挥了挥手。
大爷眼前一亮，摘下耳机，便走出录音室。
爽朗的哈哈一笑。
“阿霖，来啦！”
声音经过会客厅的吸音处理后，本身就会很发闷，因为完全没有过多的折射。
人走在这里，哪怕是自己说话，都会有怪异的感觉。
尤其是腾大爷的这个嗓子。
这么一笑，李景霖感觉脑子嗡了那么一下。
“大爷，去拟音室聊聊？”
“好好！”
两人走入拟音室。
拟音室的装修，基本就是经过了一个基础的声学处理。
没有会客厅那种纯吸音的闷感，也没有录音师里的高级声学处理所产生的强烈混响。
聊天起来是很不错的。
虽然，是做音乐。
但两人的聊天堪称是天南海北的聊着。
主打的就是互相聊彼此的一些故事。
腾大爷爽朗的性格十分感染人。
“来，阿霖，我来教你这个呼麦。”
聊起蒙古音乐，腾大爷那真可以说是眼前一亮。
恨不得将自己所知道的知识，一股脑全都分享给李景霖。
“大爷，没想到您还会这一手呢？”
李景霖有些意外。
毕竟，腾大爷可完全没在外面唱过。
“会一点，不精，哈哈，所以在外面就从未有过尝试。”
腾大爷哈哈一笑。
挥了挥手。
不精，所以不唱，这其实不是什么怂啊，或者什么不敢突破，走不出舒适区之类的话。
这反而是对听众的一种负责。
一种技巧，若是没有融会贯通，那就不会作为作品拿出来。
而且，像是这样，不属于自身所适合的技巧，也没必要刻意去开发，着重的还是自身特点的锻炼。
很快。
腾大爷便和李景霖来到录音室内，唱起了蒙古民歌。
这一脚刹车一脚油门的唱法，当真是让情绪也跟着不断的起起落落。
这样的唱法特色实在是太鲜明了。
但容易有个问题。
喜欢的，是特别喜欢，听不惯的，是特别听不惯。
“别的不说，大爷您这渐强和渐弱，以及这个力度，拿捏的真的是这个。”
李景霖忍不住竖起了大拇指。
连连赞叹了起来。
若说渐强渐弱这种东西，是个搞音乐的那都知道，都注意。
而在歌唱中，能将这强弱差玩的这么离谱的.
也就腾大爷了。
因为。
在声音的情绪表达里。
是有两层维度的。
一层，是来自于力道的强与弱，而另一层，则是来源于音量的大与小。
由于腾大爷两种维度齐聚的同时对力道的强与弱研究的过于透彻的原因。
再加上蒙古民歌的特色。
所以，腾大爷的歌，自然会有这种一脚刹车一脚油门的强烈对比
至于作品思路。
确定的肯定很快。
当然了，的确可以让腾大爷也去唱各种风格的流行歌曲。
这样可以很能整活。
娱乐性肯定可以拉满。
也可以让原本普通的流行歌曲突然出现草原的感觉。
但那样却会让腾大爷的歌喉唱法失去了灵魂。
可以说好听。
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