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来，准备迎来今天第一场戏的拍摄。
“一场一镜一次！”
镜头前面，一个人拿着场记板开始报场号，不过，他场记板上的黑白条没有拍下来，而是用一只手夹在了中间。
这是一个无声的镜头。
场记板撤掉后，李梦菲出现在了导演面前的监视器里。
准确的来说，她是坐在了镜头对准的沙发上，也同时聚焦了全场的目光。
但李梦菲已经入戏，她没有动作，只是静静地坐在那儿，也没有表情，眼睛一动不动地看着桌上的杯子，眼神没有空洞，却让人感觉到她似乎透过了杯子看到了什么一样。
或许，鲁晓娟找不到孩子的时候，也是这样痴痴呆呆地发怔吧？
李梦菲刚才坐在场边旁若无人，就是让自己代入了鲁晓娟的情绪中。
这种情绪，其实并不比失去孩子的梁晓蓓的感受来得汹涌澎湃！
因为李梦菲在杨逸讲完故事之后，仔细地剖析过鲁晓娟的心路历程，她发现，鲁晓娟之前找不到孩子的痴呆，不只是思念孩子的苦，更有当初开车没有回头的自责。
鲁晓娟认为是自己“害”儿子走丢，然后才被拐卖的。
极端的自责，使得鲁晓娟也接近精神崩溃。要不是田文军带着她去参加了那个互助会，可能她真的讲究跟那位精神亢奋的大姐一样变得疯疯癫癫了。
梁晓蓓的状态其实也差不多，她虽然没有自责，但对孩子的思念，就好像张牙舞爪的藤蔓一样，将她牢牢地束缚着，没有半点自由思想的空间。
李梦菲一动不动坐在那儿，微微下耷的嘴角，淡漠无情的脸蛋，深邃却失焦的双眸，就足以让现场的所有人，感受到了鲁晓娟和梁晓蓓的悲。
石艳秋没喊停，摄影机就继续拍着，李梦菲也继续坐着，其他人倒是有点坐立不安了。
什么情况？
包括左文城在内，很多人都在左顾右盼，疑惑导演拍这个镜头怎么要那么久？
他们是不愿意去“理解”这种骨肉分离的痛苦的，当然，不怪他们，这是人之常情。
人的潜意识里还是会排斥这种负能量的情绪。
“好，停！”
过了一分多钟，石艳秋才喊了停，他脸上没有满意的表情流露，只是点头的动作，在表示着对李梦菲刚才表演的认可。
李梦菲依旧是静静地坐在那里，没有动弹，不知道是还沉浸在刚才的情绪里，还是知道导演还要再拍这场戏。
“老吴，你给我拉一个全景，角度换一下，转左侧拍......梦菲，刚才这段你再演一遍，拿出刚才的感觉来，知道吗？”
果然，石艳秋让摄影师换机位之后，又让李梦菲把前面的戏再演一次，重拍一条。
这样的重拍很正常，剪辑的时候会用到。
影片中镜头的切换，景别或者角度的改变，有时候是能起到增强情绪的感染力，以及调节视觉节奏，让观众看起来没那么疲劳的作用。
监视器里的李梦菲只是轻轻地点点头，又像木头人一样坐在那儿，好像都不曾动弹过。
但盯着她看的其他演员、剧组工作人员们，都有感觉到她状态的变化。
前面的眼睛还稍微眨动了几下，似乎回到了人间，找到了“活人”应有的一点神采。
可是导演说让她准备的时候，她的眼神再次凝固住，那种令人窒息的气氛，重新又涌上了众人的心头。
像什么？
像那种矜寡独居的老人，孤苦、寂寞、绝望，生活中都没有哪怕一点正常人应该有的生气！
“演得也太好了吧？这还是神仙姐姐吗？”
左文城附近有工作人员忍不住嘀咕了一声，吸引了左文城片刻的注意。
年轻的工作人员估计也是喜欢李
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