阅读提示：为防止内容获取不全，请勿使用浏览器阅读模式。
“全力备战春晚吧！！”
“嗯，说的也是。”
李少杰点了点头。
自己这边需要准备的东西还不少。
当然，如果平摊下来，并不会特别忙。
虽然可以更努力点去恰钱......
但没必要。
反正够用的很。
既然现在压力没有那么大，还有了良好的条件，那真的不如多陪陪爱人，享受年轻的生命。
.......
春晚的节目要求，随自己发挥。
上面给出的范围可以说是非常广泛了。
在节目的形式，设计，安排上，完全没有任何的指手画脚。
唯一的要求就只有一点。
【要有中国文化的元素】
也就是说，依然可以如《将军》那般，音乐形式上自由起来，但内容里可以带入中国的文化元素符号。
不过，虽然没过多的要求......
但李少杰还是觉得，想要好好的搞一搞中国风。
是的，是中国风的流行。
现如今，看中国风的流行歌曲，可以说是走入到了一个极端。
甚至于很多人以为，中国风=古风，古风就=中国风。
一度有人还拿出了什么古风歌曲公式，什么中国风歌曲公式。
三古三新。
扯犊子。
这种说法甚至在学术论文里都不少见。
当然，大多都是本科论文。
硕士往上一般很少有人提这个词，因为比较丢脸。
甚至于本科论文中对其否定的都不少......
三古三新，无疑是“古辞赋，古文化，古旋律，新唱法，新编曲，新概念”。
也正是这浅薄，片面，并且***脑残的说法。
将中国风流行音乐的想象力扼杀了一半，萎缩成了似是而非的“古风”。
因为，中国风，不是一种外在形式。
是一种区别于西方，中国独有的内在文化价值观。
中国的音乐，从古至今，从来都是重意不重形。
无论是从创作手法，演唱方法，还是歌曲的内涵，都是民族文化的一种表达，搞艺术的人不是做题家，思维被框死了就很难逃脱。
中国风一定要歌词搞古辞赋吗？显然不是。
大白话完全可以。
一定要有古文化吗？也不是，因为中国风是整个中国，整个民族的流行音乐风格，并不一定要局限于古代文化。
至于古旋律，更是搞笑。
你TM是挖出了古人录音机是吧。
旋律这玩意，不还是通过古谱所推导的？
学术上严谨来说，只能说尽可能还原罢了，更何况，现代更加成熟的旋律在表达民族文化的方面，能够有更大的施展拳脚的空间。
就算不借助传统的民间调式，不使音阶，也不代表做不出中国风。
就好像现在的古风圈子里，不吊个嗓子装几下所谓的“戏腔”就没人吹了一样，怎么的？谁规定的中国风一定要戏腔了？
别说三古三新，我TM直接六新七新八九新。
也完全可以是中国风。
而这个所谓的“三古三新”，实际上，指的单纯只是“民族风”的音乐，甚至没有强调是更为自由的流行。
却被人想当然的拿出来理解成“中国风”。
“古辞赋，古文化，古旋律，新唱法，新编曲，新概念”
指的是什么？
指的是那些传统的民族音乐，为了适应时代的发展，要有新的改变，保留传统文化的精华之下，注入新鲜的血液。
可不是说什么“中国风的流行音乐”要“三古三新”。
完全不是
本章未完，请点击下一页继续阅读》》