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【古代女子向来缺少的便是自由，可能一生稍微松快一点的时光便是年少时期。
若是贫苦家庭，更是从懂事起便得承担家中的活计。
李清照的少年时期和同龄人的谨小慎微不同，年少成名，更是引发过‘文章落纸，人争传之"的盛况。
她恣意盛开，流传下来的诗作并不多，也不过是七十多首而已，】
而已？
许多人觉得他们的耳朵似乎已经开始出现毛病：人言否？
听着怎么就那么往他们心里戳刀子呢？
就是始皇帝这些不在意诗词的人同样无语，天幕说话真是时不时叫人内伤。
【两三好友结伴而行，溪停划船到了湖中，一眼望过去，莲叶田田、荷花娇美，风拂莲动，大家的笑声在湖中央荡漾，竟然忘记来时的路。
干脆便朝着一个方向划去，惊着了躲藏的水鸟，只见到扑棱棱的翅膀，引发又一阵笑声。
‘常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。"
一首《如梦令》，写尽少年不知愁滋味。
未被红尘情爱牵绊，也未曾体会到家国存亡的忧虑，十分简单的快乐。
这便是李清照年少时的生活写照，她早期的调性便是如此，词便是她最好的表达方式，热爱自然，亲近山水。
后来更是直白写道“水光山色与人亲，说不尽、无穷好”。
其实不单单是李清照，许多的诗词大家都是如此，似乎在自然山水中更加容易出尘轻灵。
李白说：“相看两不厌，唯有敬亭山。”
辛弃疾说：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。”】
一生都在作诗却没有一首传世的人：我是不是该找个深山老林沉淀沉淀？
身旁的家人没好气的翻个白眼：你个糟老头子有什么灵气？可别喂了豺狼野兽。
“你”
想要反驳，可细想想也是。
深山老林可不是那么好待的。
再说，自家人知道自家事，诗词这玩意，天赋真就是比拟不来。
人家如同喝茶吃饭般简单，自己就是挤挤停停，还匠气十足，没法比，没法比。
“我们趁着凉快，也去划船吧。”
闲得没事的闺秀却是心里盘算着约上好友一块去体会体会，瞧着那一片片遮遮掩掩的莲叶，她们虽说成不了易安居士那般的词人，但也可以跟风跟风啊。
一下子，倒是引导一片潮流。
【下雨的春天，喝酒、发呆、一个人静静的坐着，一晚上醒来回忆起昨夜的风雨，关心着院子里的海棠。
询问身边的侍女院中开得正好的花经过风吹雨打是否还好，侍女对此并不在意，只是宽慰道海棠能有什么事，小姐不用担心。
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”
第二首《如梦令》却是截然不同的心境。
旁人说着依旧，可只有自己知晓，经过风雨的海棠，已经不是年少的自己，早已不再是旧时不知愁滋味的少女。】
“绿肥红瘦？”有文人慢慢品鉴，觉得甚是有滋味，明明就四个简单汉字，“用法甚新啊。”
“知否二字，叠得甚是奇妙。”
“不愧是推崇的才女，这篇用词功底可见啊，全篇淡描，结尾却是浓艳醒豁。”
【绿肥红瘦可以算是这篇中点睛之笔，但这并不是李清照唯一一次新颖的搭词方式。
《殢（ti）人娇》中的‘玉瘦香浓，檀深雪散"，可谓是异曲同工之妙。
两首《如梦令》，可以很明显感受到李清照心境的变化。
从年
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