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“宋拓的神韵，不同于明拓，更不同于清拓。”
“唐以后，传世的各种宋拓碑帖，拓工十分讲究，纸墨都十分考究，十分精良。”
“拿一张明拓来对比，明拓的墨色偏淡，纸的质地偏薄，整体的精气神就差了一截。”
“这张拓片的墨色沉静，字口清晰，笔画之间那种微妙的变化，那种力透纸背的劲道，是宋代拓工的独门绝活，后人学不来的。”
说着，他指着纸张：“其次是纸，以宋纸为例，品种多样。”
“目前我们知道的有澄心堂纸、金箔纸、越竹纸、白麻纸、麻布纹纸、阔罗纹纸、桑麻纸等多种。”
“这每一种纸都有自己的特性，有的适宜淡墨，有的适宜重墨。您看这张拓片用的纸，是白麻纸，纹理细密，纤维均匀，韧性极好。”
“这种纸在宋代是专门用来拓印高档碑帖的，一般的民间拓本根本用不起。”
聂明海将拓片翻转了过来，“陈老板，您看这纸的背面，对着光看，能看到麻丝的纹理，一丝一丝的，清清楚楚。”
“这就是宋纸的特征，后代仿制不出来。”
他指着墨色的浓淡变化：“说到考究，就体现在每一张拓片用什么纸，其纸的厚、薄，都要根据碑来选择。”
“我们来看这张拓片，据史料记载，《化度寺碑》的原石是细质石灰岩，质地细腻，刻工精良，字口深峻。”
“拓这样的碑，要用薄纸淡墨，才能把字的每一个细节都拓出来，不使笔画粘连。”
一边守着，聂明海一边比划着，“用薄纸做淡墨拓，用厚纸作重墨拓。”
“拓法也有讲究，有擦墨拓、有扑墨拓。擦墨拓是用毡布蘸墨在纸上擦拭，速度快，但容易伤纸；扑墨拓是用棉花包蘸墨在纸上拍扑，速度慢，但对纸张损伤小，字口更清晰。这张拓片用的是扑墨拓，而且是极精细的那种，墨色匀净，不糊不腻，每一笔的起收都清清楚楚。”
聂明海拿起拓片，对着窗外的光，让阳光透过纸背：“再看这纸的颜色。以宋麻纸举例说，现在我们知道真正的宋纸，并不是纯白色，而略带微黄，像是放了很久的宣纸那种自然的旧色。”
“但是其韧性较大，所以能耐久，宜保存。”
“这张纸，虽然发黄了，但用手指轻轻弹一下，声音清脆，不脆不碎，韧性还在。”
聂明海笑了笑，“这种纸，现在想造出来，也不容易。”
他又把拓片放回桌上，用手指模拟着拓印的动作：“宋朝人在拓时用好纸的情况下，不是现在我们认为的上下来回拓，而是慢慢捶的。”
“现在的人拓碑，拿着拓包上下来回擦，速度快，但字容易变形。”
“宋代拓工是一下一下地捶，像打拍子一样，有节奏，有力度，有轻重缓急。”
“这种拓的方式尽最大可能保持了字的原状，不使字变形走失。但如果是摩崖或较大的碑碣就不能捶了，那就要用擦拓。”
“这张拓片是捶拓的，字口边缘有轻微的捶拓痕迹，那是拓包拍打形成的自然纹理，不是机器压出来的。”
他顿了顿，声音里多了一种历史的深邃感：“现在能见到的宋拓，每一件都是稀世珍宝。”
“明清时期，金石学兴盛，收藏宋拓成为一种风尚，但真正能拥有宋拓的，都是达官贵人、富商巨贾，一般的文人根本不敢想。”
“到了民国，宋拓的价格就已经高得离谱。建国后，大部分宋拓被国家收藏，流散在民间的极少极少。今天的拍卖市场上，偶尔出现一件宋拓，哪怕是残本，都会引起轰动。”
“宋拓本就稀少，全国也就那几件。”
聂明海一脸羡慕的看着陈阳，“陈老板，您这件虽然也是残本，但保存状态极好，字口清晰，墨色如新，
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