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事、人物完全不同，可以算是另一种历史对个人的影响吧。”
菲利克斯一听，顿时大感兴趣，“所以也是一部史诗级的电影？”
楚阳沉吟两秒，“是不是史诗级，需要观众和专业的影评人去判断，不过我觉得，应该是一个非常精彩的故事，不会比《活着》差，而且这种故事几乎不可复制。”
刚才听韩总和赵正宝的介绍，这位菲利克斯先生在法国影坛的地位不是一般的高，甚至对戛纳电影节组委会都有一定的影响力，跟他打好关系，有百利而无一害。
菲利克斯听到楚阳的话，几乎不假思索地说道，“你打算用来参加明年的戛纳电影节吗？我可以帮你报名，优先让评委看到。”
三大电影节之间也有竞争，竞争的核心点便是优秀影片，既然楚阳说这是一个堪比《活着》的精彩故事，他当然要帮戛纳争取。
而楚阳本来就是瞄准三大之首的戛纳金棕榈，便很自然地接受了菲利克斯的好意，“我会优先考虑戛纳，如果没有其他意外，到时候就要麻烦你了。”
旁边的赵正宝和韩总相视一笑，有了菲利克斯的帮助，小羊作品的成功率又能提高两成。
而菲利克斯却似乎没有听明白楚阳的话，一本正经地说道，“不是优先考虑，而是一定要选择戛纳，我可以向你保证，只要你的影片不输给《活着》，我会为你争取最优厚的条件，即便最后不能得奖，也会按照金棕榈影片的待遇对外推荐。”
如果只是一部《活着》，他对楚阳还没那么上心，但是一部兼顾艺术和商业的《调音师》、一部充满想象的《午后的迷惘》，再加上那部让所有评委都为之惊叹的《活着》，便足以让菲利克斯对楚阳充满想象。
戛纳是三大电影节中最重视“商业性”的一个，但是这个“商业性”并不是说要求能拿到多少票房、包含多少商业片元素，而是要求影片具有一定的“故事性”。也就是说，不能为了艺术而艺术，影片的艺术元素，应该是基于精彩的故事层面。
正所谓商业者常有、艺术者也常有，两者兼备者百中无一。
很多自诩清高的艺术电影导演，拍出来的东西大部分都让人看不懂，或许这样的影片会赢得一些A类电影节评委的青睐，但绝对不是戛纳的菜。至于商业片导演更不用说，反正怎么搞笑、怎么吸引眼球就怎么来，完全不去管电影的艺术性，甚至在菲利克斯眼里，那种东西都不应该叫电影，顶多是用电影方式制作出来的屎尿屁。
因此，在众多电影大佬的眼里，最头疼的不是挑出好影片，而是怎么从一座垃圾山里挑出好影片。
而楚阳这次展示的一长两短三部影片，无不展现了其作品深刻的思想内涵和娴熟的商业技巧，这样的两者兼备的创作人，恰恰是戛纳电影人最中意的电影创作者。
也正因为如此，包括菲利克斯、奥古斯特在内的各位影坛大佬，才会对他这么稀罕。
坐在楚阳旁边的赵正宝自然最清楚这些，于是他默默地低下头，祈祷菲利克斯不要知道某人拍摄的《满江红》和《夏洛特烦恼》，否则会有吐血的可能。
楚阳也没想到菲利克斯会这么看重自己，装作不经意地看了一眼韩总，再看看旁边若无其事装作在欣赏影片的赵正宝，沉吟两秒后，便用力点头，“好嘞。”