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用独树一帜，比如调度上独树一帜，再比如使画面、音乐声音或特效的节配合节奏等独树一帜等又或者说你在电影中有了一种强烈特色化的表现，比如开启了如暴力美学的风格等为什么，因为这就像往粪坑丢炮仗，会激起那些得利者的‘民粪"的，如果这一群人反过来攻击你，谁也别想好过“突破与改变应该在表演越来越成熟后慢慢去变，就像昂纳多，任达华，伟这些人一样，一开始他们就是演一些帅哥类型的，相对正面的角色后来，慢慢的演技成熟了，也就能亦正亦邪了，更是能驾许多的角色“所以，一些影视投资人一定要注意了，对于习惯这么操作的影视创作团队，一定不能投，投了就是打水漂，因为最后出来的故事肯定是千苍百孔的，连个完整的故事都不会有那就更不要谈什么票房与收视率了，这样的投资“所以，他给我的建议是不要急，慢慢等机会，挑剧本我觉得这就挺适合我的，毕竟我非科班出身，演技上还不够成熟“好，那我们说回电影…………
何方也是出去了，既然要挑破这个问题，就干脆一竿子到底“然后呢？”经看何方说到这就不说了，立马追问道“哈…
“好，感谢何导的回答，接下来，我们问一下王宝强老师宝强老师，这是你第一次与何方导演合作，你觉得合作的怎么样？
“其次，导演想表达什么？如果导演表达主要指剧情的话，那何必还要编剧？那何必在各大电影节还设个最佳剧本奖？”
“你说的是何方吗？”记者问道科长正准备走时，又停下了，转头对着记者：“剥夺导演的创作权不是工业化，我觉得不能在好学了八年，就回国把我们自己的东西就全否决了“当然，我跟卡梅隆拍片，人家这么大的导演也没有说什么现场大肆修改剧本，就是改一句台词都要经过演员、制片人等多数人的同意在片场，卡梅隆每天忙的就是如何使影像效果更完美，从来没有说明天要拍的戏剧本该怎么改”
王宝强拿起话筒笑着点了点头“工业化不是中国电影的发展方向，什么制片人中心制也并没有说的那么好如果真那么好，为什么好也有那么多的烂片与亏损电影？别总迷信国外的”
这个在十几年后路人皆知的事情，在这个年代就像行业的秘密一样，外人不得知何方回答道“当然，也不是没有特殊案例，好多的经典电影都是临时改出来的像周星驰的一些电影，像王家卫的一些电影，甚至像姜文老师的一些电影，他们都喜欢临时改剧本但是，并不是每个临时改剧本的导演都能成功的，其中失败率为99%“一般情况下，按照制片流程是不允许在拍摄过程中改剧本的如果是这样，那一切就会变得不可控了质量不可控，进度不可控，成本不可控，甚至签约的演员档期都不可控，这样的项目发展方向很危险的“何导是支持我突破的，他也教了我很多表演上的技巧，跟国内的那些演员前辈那教的不一样的东西但他也跟我说，不要急于去颠覆或突破自己的固有戏路，因为容易弄巧成何方立马给这个提问者竖起一个大指台下的影视公司老板们个个喜笑颜开，他们也想制约导演啊，可惜没这风势，现在何方挑破了，那他们就有理由了接下来经又问了些问题，主要是针对电影的，《人在途》剧组一一解答“所以你想突破，那何方导演又教了你呢？”经问道何笑道“好每年的出产有高艺术水准的电影少吗？都不是现场改剧本改出来的从另一个角度说，那中国每年现场改剧本的艺术电影出产的少吗？有几部电影节买的?观众买的？
“所的导演表达，是把一部优秀的剧本，一个好看的故事，通过导演的手段视听化，美化，与观众共情”
“然后以后再说，这是首映礼，不是课堂啊，大家会不喜欢我像个老师一样吧啦吧啦的说一大堆许多人还不一定认可的理论的”
首映礼一结束，立马一些文艺导演就全走了，也不说话，
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