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林纾说道：“我也翻译……唔……”
他看向前方。
在船员的带领下，两人已经到了客舱门前。
只见几个西装革履的法国学者正在吭哧吭哧地搬行李，同时嘴上也没闲着，讨论着一部叫《克苏鲁的呼唤》的，
“说实话，我从没见过那种奇诡的写法。”
“你觉得恐怖吗？”
“恐怖？读的时候倒没有。但读完会觉得后怕，时不时回想，忍不住寒毛直竖。”
“对对对！我也是这个感觉。”
“所以才说，陆爵士当真全才，写什么是什么。”
……
法国人之间交流，语速当然是快的。
林纾只听懂了三成，
他转向辜鸿铭，
“我刚才好像听到了‘陆爵士"。”
辜鸿铭震惊，
“恐怖文学？陆小友竟然写恐怖文学。”
他快步上前，与那几个法国人交流，随后又走回来找林纾，低声道：“走！我们去最上层！之前的猜想果然没错，陆小友就在这条船上！”
林纾说：“你急什么！先放行李！”
“啊这……”
辜鸿铭有些尴尬，
“险些忘了。”
两人磨磨蹭蹭地放好行李，一起往最上层走。
林纾嘀咕：“最上层是头等舱吧？鸿铭，陆时比你还能花钱啊。”
辜鸿铭满头黑线，
￣□￣｜｜
说是“花钱”，实则是“挣钱”。
论收入，现在的欧洲，没几个人比得了陆时。
他们一起到最上层。
出乎意料地，本来应该因为旅客少而显得很冷清的地方，走廊竟然被堵得满满当当。
三个头等舱中，中间的那个开着门，
一个年轻的亚洲男性站在门口，正在宣讲：
“有些时候，恐惧文学是要脱离实物的，不是怪物、触手、眼珠、疾病，而是一种动摇人生存信念的颤栗和恐慌。”
林纾小声问：“他就是陆时？”
辜鸿铭“嗯”了一声，随后说道：“别问了，我想听听。”
林纾：“……”
他其实也想听，
只不过，刚才听了陆时的宣讲，他发现其语速很快，发音也优美，对听力的要求不可谓不高。
林纾又没话找话地问：“他剪了辫子？”
辜鸿铭在心里翻个白眼儿，
如果不是要倚靠着清政府废科举、办新学，他甚至也想剪辫子。
这时，法国人中有人举手，
“陆教授，为什么？为什么要脱离实物？”
陆时摊手道：“看过《镜报》吧？里面的漫画版如何？”
那人立即回答：“当然看过！我非常喜欢《我是猫》，画得特别形象。”
陆时说：“你们考虑过吗？如果让大画家用油画来绘制恐怖的场景，相比起，会不会更有冲击力？”
此言一出，现场之人无不沉默。
其实，陆时的判断来自现代，
现代人接受的感官刺激是很强的，电影和图片所呈现的恐怖远甚于文字的恐怖，
这使得现代人对恐怖的阈值很高很高。
而克苏鲁神话的不可名状的恐怖，往往需要文字来表述，画出来反而是败笔。
这是它的优势。
当然，也是劣势，
因为一旦写得差了，就会让读者昏昏欲睡。
林纾看着陆时在上面讲学，下面的法国人仔细听讲，甚至拿着笔记本“沙沙沙”地记录，
整个场景，如同一场荒诞剧。
就这么过了两小时，
陆时伸个懒腰，
“各位，差不多
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