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这样演确实更好。”
洛丽塔对亨伯特的热情，绝大多数来自于叛逆，
她叛逆的对象，当然是她的母亲。
所以，当她得知母亲的死讯，瞬间便陷入了迷茫，那股对亨伯特的热情也随之消散，
可她还是个孩子，只能倚靠亨伯特，无可奈何。
菲利斯很好地演出了其中纠结。
而泽娜能看出来，说明其演技也十分优秀。
巴利感慨，
“可惜，我请不起戴尔小姐……额……我请不起泽娜·戴尔小姐这样的演员。”
他已经写了几个儿童剧，但都只在小剧场上演，反响不大。
泽娜好奇道：“巴利先生、陆教授、萧先生，儿童文学到底偏重的是文学？还是儿童？”
“这……”
巴利被问住了。
没想到，一个小姑娘问的问题如此犀利。
陆时沉吟，
他想到了一本中国的杂志——
《儿童文学》。
那应该是很多人的回忆。
对于60后、70后来说，它是儿童刊物的几乎唯一选择；
而对于80后、90后，它又有些“名不符实”，因为内容相当深刻，堪称“纯文学重镇”，少儿读得吃力，却引导许多人走向创作这条路。
所以，泽娜的问题确实有一定深度。
巴利思索了一阵，
“戴尔小姐，你读过《奥兹国的魔术师》吗？一本美国童话，才刚刚出版两年多。”
《奥兹国的魔术师（TheizardofOZ）》，
它有一个更耳熟能详的译名——
《绿野仙踪》。
泽娜点头，
“读过。故事里，多萝西的三个伙伴分别是没有脑子的稻草人、没有爱心的铁皮人和胆小的狮子。最后他们都得到了渴望的东西。”
巴利好奇道：“你觉得好看吗？”
泽娜说：“当然好看。我甚至觉得比《爱丽丝漫游奇境记》好看。”
“噗~”
巴利笑喷。
陆时不由得诧异，
“这有什么好笑的？”
巴利说：“我只是觉得，英国人的作品最后输给了美国乡巴佬，非常有趣。”
萧伯纳点头，
“那确实。”
陆时看着两人，才想起他们都是“乡巴佬”，
一个是苏格兰人，
一个是爱尔兰人。
所以，刚才的话有些调侃意味。
但他们也不是纯粹的调侃，
因为《绿野仙踪》问世的时代正是美国文化及美国文学渴望从英国独立出来的时代，
这个时期被称为美国的现代文学时期，很多文人都以构建美国文化及美国精神为己任。
巴利又转向泽娜道：“可一般来讲，对于成年人来说，《爱丽丝漫游奇境记》会比《绿野仙踪》更好看。这或许，便是文学和儿童的冲突。”
泽娜“啊？”了一声，
“为什么？”
巴利说：“因为前者有很多暗示和隐喻，不免让人深思，很讨成年读者的喜欢；而后者则过于跳脱，每章之间的连接性差，成年读者容易走神，而一旦走神，就很难再续上专注力了。”
泽娜懵了，
“《爱丽丝漫游奇境记》有隐喻？”
巴利摊手道：“当然。就比如第七章《疯狂茶会（AadTea-party）》，茶会上的三个角色。”
泽娜歪着头回忆，
“疯帽子、三月兔、睡鼠。”
巴利说：“我就说说‘疯帽子"吧。你听过‘asadasahatter"这个词组吗？有此说法，是因为当时的帽匠经常用水银处理皮毛
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