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？”
陆时大笑，
“不不，我刚才说了，那不是病症。‘雄鹿热"这个词其实最早在北美兴起，意思是猎人看到漂亮的雄鹿后，身体会出现发热病人的症状，简单来说，就是太激动。”
夏目漱石挠头，
作为宅男，他是不懂户外狩猎的乐趣的。
这时，一架马车驶来，
车夫探出头，
“陆爵士？”
夏目漱石用胳膊肘捅捅陆时的腰眼，低声打趣道：“你现在可是名人。”
陆时却不觉得有压力，跟车夫说了目的地，
两人登上马车。
之后，他继续刚才的话题：“你为什么会注意到鹿？”
夏目漱石被问得一愣，随即回答：“我也不……我想，应该是看到海报之后产生的联想吧。图片总是比文字更直观的。”
这正是文字和画面的区别所在。
以电影为例，
很多导演会用特殊的动物来进行象征，
羔羊代表受难或赎罪；
黑猫代表不祥；
蛇代表再生、变化、智慧；
……
导演们通过特写、引导等电影镜头技巧，引起观影者的注意。
但在这方面就难了，
单靠文字，营造的联想是羸弱不堪的。
陆时说：“鹿，其实就是卢卡斯的化身。鹿是完美的猎物，体型大，不会显得狩猎太简单；气质安静又优雅，不会让狩猎没有成就感；没有攻击性，不会拔高狩猎门槛；同时，鹿头可以作为装饰、鹿肉食用美味、皮草很漂亮，可以当地毯……这些都保证了狩猎不是滥杀，而是充分利用了猎物的一切资源。”
“不是滥杀……”
夏目漱石咀嚼着这句话，
“而是充分利用了猎物的一切资源。”
他不寒而栗地说：“你刚是不是说过，鹿是卢卡斯的化身？”
陆时没有正面回答，
“这正是《狩猎》需要被搬上舞台的原因。某些时候，文字的力量是有限的。”
夏目漱石深有同感，
他想到了《是！首相》，
汉弗莱落于纸面，会是一个只会耍嘴皮子的、极其讨人厌的家伙，
但是演出来，则变成最受欢迎的角色。
夏目漱石的眼中满是敬佩，
“陆，你对戏剧和的认识远比一般作家要深刻。也难怪你能指点毕加索先生的画技，是因为你知道画面、文字和想象的关联。”
这突如其来的迪化让人措手不及。
陆时轻咳，
“不至于~不至于~”
两人又聊了一阵，马车缓缓停下。
外面传来车夫的声音：“前面人太多，有些走不动了。”
夏目漱石耸肩，
“看吧。我就说咱们得早走。”
两人下车。
皇家歌剧院前人头攒动，热闹非凡。
但神奇的是，门卫并没有检票，只是指挥着人们有序排队，等待入场。
陆时和夏目漱石挤过人群，
门卫立即认出他们，
“快请进。”
两人遂走进剧院。
和彩排时不同，剧场被重新打扫过，光滑的大理石地面甚至能反射出璀璨的光泽，
天花板上的水晶吊灯也熠熠生辉，照亮整个空间。
这时，有人走了过来，
“陆爵士。”
来人正是斯蒂芬森。
陆时立即明白了外面还没有开始检票的原因，
“陛下来了？”
斯蒂芬森点点头，
“本来，陛下想和你们，还有萧先生，共用一号包厢，但因为有客人……”
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