阅读提示：为防止内容获取不全，请勿使用浏览器阅读模式。
告诉我剧情，那岂不是成了剧透？”
陆时：“……”
竟无言以对。
夏目漱石转而说道：“既然已经把内容想好了，那差的就是一些细枝末节。”
剧情，永远是的核心，所以才会将其它称为“细枝末节”，
这是一种夸大的说法。
陆时思索片刻，
“夏目，你读过左拉先生的《娜娜》吧？”
夏目漱石“额……”了一声，有些脸红地回答：“我在很年轻的时候就读过。”
陆时有些懵，
这哥们脸红个什么劲！？
他不由得左思右想，好不容易才明白，
因为《娜娜》里面有艳情描写，夏目漱石怕是将那本书当成启蒙读物了。
陆时轻笑，
“我说，你们日本不是有浮世绘吗？”
夏目漱石的脸更红了，头摇得像拨浪鼓，
“别问了~别问了~”
他岔开话题：“咱们接着聊。你为什么忽然提起了《娜娜》？”
陆时说：“我还想提你的《我是猫》呢。”
一语点醒梦中人。
夏目漱石不笨，立即明白了陆时想说的是视角问题，
《娜娜》是第三人称视角，所以，读起来是一个直叙的故事，
这也算自然主义的特点之一。
但是，如果以娜娜为主视角进行创作呢？
是会看到邪恶女性的内心？
还是会看到忏悔、自卑？
再或者，以那些和娜娜发生过关系的男性为主视角创作，
他们会觉得自己是被欺骗感情的受害者吗？
夏目漱石说道：“《我是猫》以猫为第一人称视角，就是为了增加趣味性，再加上猫眼看世界，有更多讽刺、调侃，也属正常。”
陆时点头，
运用这种方法的文章很多，
中国人最最熟悉的，应该便是鲁迅先生的《狂人日记》了。
还有，
《秦腔》，叙事主人公是个疯子；
《尘埃落定》，傻子。
但要说最变态的，还得是日本作家，太宰治的《人间失格》，主人公简直将自己和人类分割成了两个物种。
这种写法可以增加代入感，
读《狂人日记》的时候，读者难免背后直冒冷汗，觉得自己会被“吃人”的社会“吃掉”，因为谁都不能保证自己不是那个狂人，
尤其是鲁迅在序中就介绍了狂人结局——
疯病被治愈。
这让代入感变得更加突出。
夏目漱石说道：“陆，不同的视角能提供不同的角度，主要看你想让读者们代入谁。当然，最稳妥的还是第三视角，只要把故事讲好，总归不会错。”
陆时肯定也是懂的，
思索一阵，在纸上写下了一个带引号的“我”。
他当然需要读者们代入卢卡斯。
夏目漱石一看这个就来劲了，摆出一副老前辈的模样介绍道：“陆，根据我创作《我是猫》的经验，这种写法还是有难度的。”
陆时接过话头，
“是的。很多环境的变化，必须依靠次要人物反应；对人物的感受、评论，也要从次要人物的嘴里说出来。经过次要人物的见闻，把故事相关的情节自然地交融在一起，推进情节开展。”
夏目漱石：“……”
沉默了。
陆时有些疑惑道：“怎么了？为什么忽然不说话了？”
夏目漱石轻咳，
“啊哈哈……你说的对！在一部中，主人公如果是红花，次要人物和配角就是绿叶。”
陆时说：“这是一种烘托的手法。经过次要人物的活动来烘托主人公的活动
本章未完，请点击下一页继续阅读》》