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、作家，也对这个感兴趣？”
说着，他指了指报纸上的饼状图。
在伦敦的政治核心，即威斯敏斯特宫、白厅、唐宁街，事务官们已经开始使用柱状图了，
这种图表很直观，
利用柱子高度，反映数据的差异。
就比如今天头版的文章，《FAKENES！》，用柱状图清楚地分析了某知名大报销量作假，
该知名大报对外公布的日销量破十万多达几十次，
但实际上，两只手就能数过来。
真正让卡文迪许感到新奇的，是折线图和饼状图的引入，一个可以反映数据趋势的变化，一个可以反映某个部分占整体的比重，
这两种图能让繁杂的数据变得直观，
将来，事务官们一定会频繁使用。
谁能想到，这么高效的图表工具竟然是一个小报开先河引入的？
卡文迪许说：“陆教授果然是一个奇人。”
虽然《镜报》不是一个人努力的结果，但他本能已经默认将图表的引入归功于陆时了，
除了那个中国人，不作他想。
他对面，詹姆斯摇摇头，
“校监先生，我想说的是这篇文章，《连载，真的不适合写长篇吗？》。这篇文章结构严密，简直就像在进行学术写作，让我想到了《浅谈叙述性诡计以及推理作品》。”
卡文迪许瞪大了眼睛，
“你的意思是，Lu又在教作家们怎么写书？上一次是叙述性诡计，这一次是连载？”
詹姆斯点头，
“恐怕是这样的。”
他指了指文章的一处，
“这篇文章我还有很多地方嚼不烂，目前只有“大河”、“由内而外的扩写”两个部分能够理解。”
卡文迪许凑过去，发现对方指的是“大河”的部分，
他好奇道：“什么是“大河”？”
詹姆斯解释：“大河是法国文学中的一种形式，特指那种多卷本连续性，并带有历史意味的长篇巨著。由于它强调年代的长度和背景的广阔，容量极大，而且以历史变迁为基本线索，不会因写作字数的长度而崩溃。”
这种非常多，
到现代，东亚甚至还产生了“大河剧”的说法，就是源自法语的“roan-fleuve”，也就是大河。
比如《独眼龙政宗》，耳熟能详。
卡文迪许懂了，
“所以，这种很适合连载，因为只要照着历史的进程创作就不会缺少灵感，也很难前后矛盾。”
他又问道：“那“由内而外的扩写”呢？”
詹姆斯指指文章，
“你还是看原文吧。”
他递出报纸。
卡文迪许仔细阅读，归纳道：“先考虑故事梗概，再从中扩写每个部分，然后再将之扩写成潜文本，由潜文本再兑成初稿，最后进行初稿的改写达成终稿。”
詹姆斯说：“陆教授认为，这是最稳固、最保守，但也是最不会浪费笔力的写法。”
卡文迪许轻笑，
“这方法挺笨的啊。而且据我所知，很多作家就是这么创作的。”
詹姆斯点头，
“确实很笨，天才们绝对是不屑一顾的。但它能保证作品的质量。”
卡文迪许好奇道：“你觉得陆教授用了这种方法吗？”
詹姆斯：“……”
无言的沉默就是最好的回答。
过了一阵，他才说：“陆教授真是个慷慨的人，他又在毫无保留地教人们如何写书了。只要能将这篇文章中提到的方法吃透，连载长篇且保证不崩并非什么难事。”
说着，詹姆斯看向卡文迪许，
“校监先生，我们有机会再邀请陆教授来剑桥
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